Antonio Maria Marini (Venise, 1668 - 1725), "Vaisseau dans la tempête", avec cadre Louis XVI

Antonio Maria MARINI (Venise, 1668 – 1725)

Vaisseau dans la tempête

Peinture à l’huile sur toile (rentoilage italien du début du XIXe siècle)
45,5 x 39 cm
Beau cadre doré Louis XVI sculpté de perles et de rais-de-cœur

Bibliographie :
Laura Muti et Daniele de Sarno Prignano, Antonio Marini, Luisè Editore, 1991.

Peinte avec fougue, à coups de brosse presque expressionnistes, dans une belle harmonie de bleus, de blancs tirant sur l’or et de verts sombres, notre marine précède de plus d’un demi-siècle les tempêtes de Joseph Vernet. Elle illustre en fait une sorte de préromantisme, un Sturm und Drang du XVIIe siècle (littéralement : « tempête et passion ») qui trouve sa source dans l’œuvre étrange et géniale de Salvator Rosa (1615-1673) et se déchaîne à la fin du siècle chez des artistes « anticlassiques » de l’Italie septentrionale comme le génois Alessandro Magnasco (1667-1749) ou son collaborateur occasionnel Francesco Peruzzini (1643-1724), mort à Milan. La touche vibrante, proche de la vivacité de l’esquisse, caractérise aussi des artistes vénitiens du XVIIIe siècle tels Marco et Sebastiano Ricci, Gaspare Diziani ou Francesco Guardi.

Notre marine, où se joue le drame de l’homme dans une nature qui le transcende et le broie, était logiquement attribuée à Francesco Peruzzini. Nous la rendrons à un artiste proche de lui et dont les œuvres ont souvent été confondues avec les siennes : Antonio Marini. Né à Venise, Marini s’est d’abord formé à Padoue, ville d’où sa famille était originaire. Actif à Bologne dès 1693, il retourne à Padoue vers 1700 et entre en contact avec Sebastiano Ricci. Puis il se fixe à Venise, où il bénéficie du soutien d’un riche anglais, Lord Edward Irwin, qui lui commande des toiles pour sa demeure de Temple Newsam House à Leeds. Spécialisé dans des paysages, des marines fantastiques ou des scènes de bataille, Marini les peint sur le mode « spettacolare » qui l’apparente à Magnasco, Peruzziniou à l’école vénitienne. On est ainsi frappé de la parenté avec les figures maniéristes et longilignes de Magnasco du petit personnage qui, sur notre tableau, s’accroche à un rocher au premier plan, prêt à être emporté par une vague géante.