Pointilliste belge (signé Wellens ou Wellers) entourage de Georges Lemmen :Tendresse maternelle

Cette peinture est très proche de l'esthétique d'Édouard Vuilard (1868-1940), mais son origine se trouve plutôt chez les pointillistes belges.Dès la fin des années 1880, la Belgique devient l’un des principaux foyers de diffusion du néo‑impressionnisme grâce à l’accueil de Seurat et Signac au Salon des XX à Bruxelles. Van Rysselberghe, Finch, Lemmen et Anna Boch adoptent la touche divisée/pointillée après avoir vu notamment la Grande Jatte, qui provoque à la fois scandale critique et fascination chez les artistes d’avant‑garde.
Notre artiste signe ou désigne son modèle par l'inscription E.Wellens ou Wellers.La seconde photo vous montre une analogie très forte avec un tableau de Georges Lemmen 1865-1905 .
Dans son atelier bruxellois, Lemmen forme et influence d’autres artistes : la sculptrice Yvonne Serruys, par exemple, travaille chez lui entre 1892 et 1894, ce qui montre son rôle de passeur au‑delà du strict cercle des peintres pointillistes. Son entourage doit donc se comprendre comme un faisceau : le groupe des XX, le sous‑groupe néo‑impressionniste (van Rysselberghe, Finch, Boch, van de Velde) et un réseau de jeunes artistes et décorateurs sensibles à l’Art nouveau. Van Rysselberghe occupe une place plus visible et internationale (portraits, grandes scènes lumineuses), tandis que Lemmen est souvent perçu comme une figure plus intime, dont la contribution est décisive dans le lien entre néo‑impressionnisme et Art nouveau.
La redécouverte récente de Lemmen sur le marché (records récents pour ses portraits pointillistes) confirme qu’il est désormais reconnu comme un « maitre important » du néo‑impressionnisme belge plutôt que comme une figure secondaire.