Erasmus Quellinus II, David jouant de la harpe devant Saül, Huile sur cuivre du XVIIème siècle.

Superbe huile sur cuivre du XVIIème siècle, attribuée à Erasmus Quellinus II(Érasme Quellin le Jeune,1607-1678) , immortalisant la scène où David joue de sa harpe pour libérer le Roi Saül du mauvais esprit.
"Saül fit dire à Isaï: Je te prie de laisser David à mon service, car il a trouvé grâce à mes yeux. Et lorsque le mauvais esprit était sur Saül, David prenait la harpe et jouait de sa main; Saül, sa lance à la main, respirait alors plus à l'aise et se trouvait soulagé, et le mauvais esprit se retirait de lui." Samuel 16.

Très bel état de conservation pour une œuvre du XVIIème siècle.
Cadre en bois doré, sculpté d'anthemions et d'une frise d'oves.
Cachet de cire : "collection Privée St Trond"

Dimensions:
Hors cadre : 51 cm x 39,5 cm.
Avec cadre : 65 cm × 55 cm

Erasmus Quellinus II ou Érasme Quellin le Jeune, appartenait à une famille d'artistes. Né à Anvers et baptisé dans l’église cathédrale le 22 novembre 1607, ses parents étaient le sculpteur Erasmus Quellinus l'Ancien et Elisabeth van Uden.
La famille Quellinus était devenue l'une des principales familles artistiques d'Anvers, produisant des sculpteurs, des peintres et des graveurs qui développaient des carrières en Flandre et à l'étranger. Le père Erasmus Quellinus l'Ancien avait quitté Saint-Trond pour s'installer à Anvers. Les frères d'Erasmus Quellinus le Jeune étaient tous deux artistes: Artus (1609-1668) était l'un des principaux sculpteurs baroques en Flandre et Hubertus (1619-1687) un graveur.
En 1635, sous la direction de Rubens, Erasmus Quellinus II participa à la décoration des rues d'Anvers pour l'entrée solennelle du cardinal infant. En 1636-1637, il décora le pavillon de la Torre de la Parada à Madrid, d'après les esquisses de Rubens, pour le compte du roi Philippe IV d'Espagne.
En 1637, Rubens lui confia tous ses projets d'illustrations pour l'imprimerie plantinienne. Entre autres, il réalisa pour Marie de Médicis le frontispice des Diverses pièces pour la défence de la royne mère du roy très chrestien Louys XIII, volumineux recueil rédigé par son aumônier Mathieu de Morgues et dirigé contre la politique de Richelieu.
Imitant Rubens avec indépendance, et réussissant comme lui à la fois dans l'histoire et le portrait, c’est à celui-ci qu’il succéda, après sa mort en 1640, dans les fonctions de peintre et décorateur de la ville d'Anvers. Mais, il travailla également pour les municipalités de Gand en 1653 et d'Amsterdam en 1656, où il décore le plafond de la salle Moïse à l'hôtel de ville.


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