Antoine Duclaux, Une Cabane dans la campagne lyonnaise, vers 1830-1850, dessin signé

Antoine Jean Duclaux (1783 – 1868)
Une Cabane dans la campagne lyonnaise, vers 1830-1850
Pierre noire et rehauts de craie blanche sur papier bleu-gris
17,3 x 27,2 cm
Signé en bas à droite : « ADuclaux »

Bon état de conservation

Encadré avec soin, sous verre anti-reflet
Dimensions avec le cadre : 27,5 x 38 cm

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Élève de Pierre Révoil et de Fleury-Richard, à l’École des Beaux-Arts du Palais Saint-Pierre à Lyon, dès 1810, Antoine Duclaux (1783-1868) est un peintre discret dans l'histoire de l'art, mais qui a été admiré à juste titre pour ses paysages et ses représentations d'animaux.

Certainement dessinée dans la campagne lyonnaise, lieu d'inspiration perpétuelle pour cet artiste emblématique de la région, cette cabane, ou hutte, servant à abriter les instruments de travail d'un berger ou bien d'un agriculteur, est un sujet de prédilection pour ce peintre, dessinateur et graveur qui aimait illustrer les mœurs et la vie quotidienne des lyonnais durant la première moitié du XIXe siècle. Dans la liste de ses envois au Salon, plusieurs de ses tableaux ont pour sujet les intérieurs de fermes, d'étables ou d'auberges.

Entre 1830 et 1850, Duclaux a fréquemment travaillé dans les alentours de la commune de Vourles, où il possédait une maison de campagne. C'est peut-être dans ces paysages qu'il trouva, un jour en se promenant, le sujet de ce dessin.

Abri de fortune, cette cabane aussi poétique que pragmatique inspira à Duclaux un dessin riche en détails, servi par une technique très minutieuse à la pierre noire et aux rehauts de craie blanche qui donne à l'ensemble une belle présence.

Ce sujet sous la main de Duclaux semble intemporel et aurait pu apparaître dans le carnet de dessins de différents artistes des siècles passés. Il fait écho, notamment, à la poésie des dessins et eaux-fortes du Siècle d'or hollandais, évoquant aussi bien les frères Van Ostade que Pieter de Molijn. En France au XVIIIe siècle, nous pouvons penser à Jean-Pierre Houël et, plus proche de Duclaux, au lyonnais Jean-Jacques de Boissieu, ou encore à Georges Michel.

Le dessin est bien conservé dans l'ensemble, sur un papier bleu-gris qui a gardé sa fraîcheur et qui permet de saisir l'intensité des contrastes avec laquelle aimait travailler Duclaux lorsqu'il dessinait ainsi, sur le motif.

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