Paris 1789, Saucière Louis XVI , Argent Massif, Claude Nicolas Delaunoy

Bien sûr. Je corrige ces deux points. Voici la notice complète corrigée, prête à copier-coller.

Importante saucière casque et son dormant en argent massif, Paris, 1789, par Claude-Nicolas Delanoy, maître orfèvre reçu à Paris en 1766.
Époque Louis XVI.
Poinçons de Paris et poinçon de maître CND au soleil.
Poids total : 805 g.
Saucière : longueur 21,5 cm – largeur 11,2 cm.
Dormant : longueur 22,5 cm – largeur 16,3 cm.
Hauteur totale : 23 cm.

Cette élégante saucière en argent massif adopte la forme dite « casque », dont la silhouette élancée appartient pleinement au goût néoclassique qui domine l’orfèvrerie française à la fin du règne de Louis XVI.

La coupe, profondément creusée, s’étire vers l’avant en un long bec verseur. À l’opposé, l’anse s’élève en une courbe élégante au-dessus de la panse et se termine par un enroulement mouluré. La panse est ornée d’une délicate guirlande gravée de feuillages et de petites baies.

Elle repose sur un pied ovale, reprenant la forme générale de la saucière, mouluré et animé dans sa gorge de cannelures rayonnantes. La saucière vient prendre place sur son dormant d’origine, également ovale, monté sur quatre petits pieds. Celui-ci reçoit un décor particulièrement soigné de réserves soulignées de fonds amatis, de branches de laurier et de grandes rosaces alternées. La finesse du décor gravé et la rigueur de la composition sont caractéristiques du vocabulaire ornemental néoclassique des dernières années du règne de Louis XVI.

La saucière sur la table française au XVIIIe siècle

La saucière devient au cours du XVIIIe siècle une véritable pièce de forme de l’orfèvrerie de table. Elle est destinée à présenter les sauces accompagnant les différents mets et participe pleinement au cérémonial du service à la française, dans lequel plusieurs plats sont disposés simultanément sur la table.

Les modèles du début du siècle sont encore volontiers ovales, à deux becs ou à deux anses ; un exemplaire parisien de 1732-1733 conservé au musée du Louvre en offre un remarquable témoignage. Au fil du siècle, les formes évoluent avec le goût : aux contours mouvementés du style Louis XV succèdent progressivement des compositions plus architecturées et néoclassiques.

À la fin du règne de Louis XVI apparaît ainsi cette élégante silhouette en casque, dans laquelle la longue courbe du bec répond à celle de l’anse. Le dormant ne constitue pas un simple accessoire : il protège la nappe tout en donnant à la saucière une présence plus monumentale et en l’intégrant à l’ordonnance décorative de la table.

Claude-Nicolas Delanoy

Né vers 1735, Claude-Nicolas Delanoy est fils de maître orfèvre. Il est reçu maître orfèvre à Paris le 26 novembre 1766 et fait insculper son poinçon le 10 décembre suivant. Celui-ci est composé des lettres CND, accompagnées d’un soleil, sous la fleur de lys couronnée traditionnelle des poinçons de maîtres parisiens.

Son activité se poursuit durant les dernières décennies de l’Ancien Régime et jusqu’à la période révolutionnaire. Plusieurs œuvres de Delanoy sont aujourd’hui conservées dans les collections publiques françaises.

Le Petit Palais à Paris conserve notamment une saucière en argent et vermeil réalisée par Delanoy en 1775-1776, provenant de la prestigieuse collection des frères Dutuit. Cette présence dans une collection publique est d’autant plus intéressante ici qu’il s’agit précisément d’une autre saucière du même maître, permettant de suivre l’évolution de ce type d’objet dans sa production.

Des pièces d’orfèvrerie religieuse de Delanoy, notamment des calices réalisés autour de 1789, sont également conservées et protégées au titre des Monuments historiques.

La présente saucière, réalisée en 1789, appartient donc à la période tardive de l’activité de Claude-Nicolas Delanoy et aux toutes dernières années de l’orfèvrerie parisienne de l’Ancien Régime. Son dessin très maîtrisé, son décor de lauriers, de rosaces et de fonds amatis ainsi que la sobriété de ses lignes témoignent du néoclassicisme arrivé à pleine maturité à la veille de la Révolution française.

Son poids important de 805 grammes, la présence de son dormant d’origine, la qualité particulièrement fine de son décor gravé et sa réalisation par un maître parisien représenté dans les collections du Petit Palais en font un remarquable exemple de l’orfèvrerie de table parisienne de la fin du règne de Louis XVI.