{"id":706,"date":"2012-06-15T10:40:36","date_gmt":"2012-06-15T09:40:36","guid":{"rendered":"http:\/\/www.proantic.com\/magazine\/?p=706"},"modified":"2017-12-22T11:31:08","modified_gmt":"2017-12-22T10:31:08","slug":"frandres-italie-princes-collectionneurs","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.proantic.com\/magazine\/frandres-italie-princes-collectionneurs\/","title":{"rendered":"Entre Frandres et Italie, princes collectionneurs"},"content":{"rendered":"

exposition du 8 juillet au 7 octobre 2012\u00a0 au Mus\u00e9e Saint Antoine l’abbaye, Salle vout\u00e9e du Noviciat\u00a0 (is\u00e8re)<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

D<\/span>ans le sillage des tr\u00e9sors m\u00e9di\u00e9vaux constitu\u00e9s \u00e0 l’abri des abbayes et des palais, la collection est une fen\u00eatre ouverte sur le monde et ses composantes. A travers les signes tangibles du pouvoir autant que d’un savoir \u00e9clair\u00e9 et curieux, la collection devient, au sein de biblioth\u00e8ques et de cabinets, un abr\u00e9g\u00e9 de la nature toute enti\u00e8re. Usuel, esth\u00e9tique, th\u00e9sauris\u00e9, cach\u00e9 ou r\u00e9v\u00e9l\u00e9, l’objet de collection est prot\u00e9iforme et appara\u00eet avant tout comme le miroir de l’\u00e2me de celui qui le poss\u00e8de et le fait vivre. Ce creuset d\u00e9lectable de diffusion artistique qui s’\u00e9panouit entre les Flandres et l’Italie, foyers f\u00e9conds \u00e0 l’influence p\u00e9renne, fa\u00e7onne l’identit\u00e9 de ces princes collectionneurs. L’exposition se proposera ainsi d’explorer ce qui, au fil des si\u00e8cles et des courants artistiques, a forg\u00e9 le go\u00fbt des collectionneurs, amateurs de peintures, de sculptures, d’objets d’art ou de manuscrits.<\/p>\n

\"Orazzio<\/a>
Orazzio Fortezza (1530 \u2013 1596)
Bassin d\u2019apparat aux armes des Loredan
Vers 1570
Laiton ajour\u00e9
Ecouen, mus\u00e9e national de la Renaissance
\u00a9RMN, Ren\u00e9-Gabriel Oj\u00e9da<\/figcaption><\/figure>\n

Partie I :<\/strong><\/span> Les princes bibliophiles et l\u2019importance du livre comme trait d\u2019union entre le Tr\u00e9sor et la collection princi\u00e8re \u00e0 partir du XIV\u00e8me si\u00e8cle.Les collections de livres enlumin\u00e9s rassembl\u00e9es par Jean de Berry ou Marguerite d\u2019Autriche, ou de princes bibliophiles de Fran\u00e7ois Ier, d\u2019Anne de Bretagne, de Marie de M\u00e9dicis\u2026, les collections italiennes (Este, M\u00e9dicis\u2026),<\/p>\n

Partie II :<\/span><\/strong> Le go\u00fbt av\u00e9r\u00e9 pour les oeuvres des ma\u00eetres du nord et l\u2019attirance r\u00e9ciproque des Flandres et de l\u2019Italie, \u00e9l\u00e9ment d\u00e9terminant dans la circulation des oeuvres et la diffusion des courants, l\u2019art du portrait, les peintures prestigieuses des ma\u00eetres nordiques et italiens acquises par Rodolphe II de Habsbourg, celles du duc de Lesdigui\u00e8res et du duc de Savoie, les artistes attach\u00e9s \u00e0 la Cour de Rodolphe II, les anversois Bartholom\u00e4us Spranger, Georg Hoefnagel, l\u2019Allemand Hans von Aachen, les Flamands Paul et Hans Vredeman de Vries etc.<\/p>\n

Partie III :<\/span><\/strong> L\u2019\u00e9crin des collections en repr\u00e9sentation, le mobilier avec l\u2019\u00e9vocation des cabinets d\u2019\u00e9b\u00e8ne ou de pierres dures recherch\u00e9s par Mazarin,<\/p>\n

Partie IV :<\/span> <\/strong>La fascination de l\u2019Italie avec les antiques du comte d\u2019Orsay et autres oeuvres provenant des collections princi\u00e8res romaines retenues par le cardinal de Bernis ou fiert\u00e9 des Bonaparte,<\/p>\n

Partie V :<\/span><\/strong> L\u2019Empire et les collections fran\u00e7aises \u00e0 travers les grands collectionneurs du cercle de Napol\u00e9on Ier et de la princesse Mathilde.
\nAutant d\u2019\u00e9l\u00e9ments permettant d\u2019illustrer quelques aspects de l\u2019ampleur et de la diversit\u00e9 des app\u00e9tits des amateurs. Entre collection priv\u00e9e et collection publique, le lien fut parfois \u00e9troit comme le rappellent les collections de l\u2019Acad\u00e9mie Royale de Toulouse et la gen\u00e8se au XIX\u00e8me si\u00e8cle de mus\u00e9es, notamment nationaux, fond\u00e9s sur une partie des anciennes collections royales et princi\u00e8res.<\/p>\n

Collections et collectionneurs \u00e0 l\u2019aube de la Renaissance<\/strong><\/span><\/p>\n

D<\/span>\u00e8s le d\u00e9but du Moyen Age, des ensembles d\u2019objets pr\u00e9cieux (reliquaires, objets liturgiques, manuscrits) avaient \u00e9t\u00e9 r\u00e9unis dans des lieux qui leur \u00e9taient d\u00e9di\u00e9s pour constituer des tr\u00e9sors, essentiellement des tr\u00e9sors d\u2019\u00e9glises. \u00c0 partir du XIV\u00e8me si\u00e8cle, le tr\u00e9sor laissa peu \u00e0 peu la place \u00e0 la collection individuelle, parall\u00e8lement \u00e0 l\u2019\u00e9mergence de la commande la\u00efque. Les rois et les princes vont alors r\u00e9unir des ensembles qui contribueront \u00e0 conforter leur prestige et \u00e0 forger leur image de grand seigneur.<\/p>\n

C<\/span>es collections princi\u00e8res se composaient d\u2019objets multiples dont le choix refl\u00e9tait le go\u00fbt et les centres d\u2019int\u00e9r\u00eat de leur propri\u00e9taire. Les pierres pr\u00e9cieuses, bijoux ou pi\u00e8ces d\u2019orf\u00e8vrerie, objets en ivoire, \u00e9taient les plus recherch\u00e9s et constituaient en quelque sorte un fonds oblig\u00e9. Mais les manuscrits, r\u00e9unis au sein de la librairie qui contribue \u00e0 l\u2019image de marque du souverain lettr\u00e9, sont devenus \u00e9galement des pi\u00e8ces de collection, moins pour leur contenu \u2013 religieux ou profane \u2013 que pour la somptuosit\u00e9 de leur d\u00e9cor. Peu \u00e0 peu se sont ajout\u00e9s au XV\u00e8me si\u00e8cle les peintures sur panneau, notamment dans les cours italiennes. Un grand nombre de tapisseries fabriqu\u00e9es en Flandre faisaient partie int\u00e9grante des collections des ducs Philippe le Bon et Charles le T\u00e9m\u00e9raire. Mais les Italiens n\u2019\u00e9taient pas en reste, appr\u00e9ciant particuli\u00e8rement les \u00ab arazzi \u00bb venus du nord. Enfin cette p\u00e9riode voit s\u2019amplifier d\u00e8s le XIV\u00e8me si\u00e8cle la passion de l\u2019antique, qui motiva la possession de cam\u00e9es, d\u2019objets en pierre dure, de monnaies, qui amena les amateurs de manuscrits \u00e0 faire copier et traduire les auteurs antiques et pr\u00e9sida \u00e0 la cr\u00e9ation d\u2019oeuvres d\u2019un genre nouveau comme les m\u00e9dailles, imit\u00e9es des monnaies romaines. Parmi ces princes collectionneurs \u00e0 l\u2019aube de la Renaissance, le duc de Berry fait figure de pionnier. Il organisa la gestion de ses collections. Il fut surtout le premier \u00e0 faire passer son plaisir et la valeur esth\u00e9tique des oeuvres avant leur valeur d\u2019usage, et \u00e0 entretenir un nouveau rapport \u00e0 la beaut\u00e9.<\/p>\n

\"Atelier<\/a>
Atelier du Maitre de Francfort (actif \u00e0 Anvers vers 1490 \u2013 vers 1525)
Vierge \u00e0 l\u2019Enfant
Fin du XVe si\u00e8cle d\u00e9but XVIe si\u00e8cle
Huile sur bois
Cassel, mus\u00e9e d\u00e9partemental de Flandre
\u00a9 photographie : Jacques Quecq d\u2019Henripret<\/figcaption><\/figure>\n

De la Savoie aux Pays-Bas : la gen\u00e8se de la biblioth\u00e8que de Marguerite d\u2019Autriche, Renaissance \u00e0 Malines<\/strong><\/span><\/p>\n

F<\/span>ille de l\u2019archiduc Maximilien Ier de Habsbourg et de Marie de Bourgogne, Marguerite d\u2019Autriche (1480-1530) fut une bibliophile avertie qui poss\u00e9dait en son palais de Malines une importante biblioth\u00e8que. Forte de pr\u00e8s de quatre cents volumes, en majorit\u00e9 des manuscrits augment\u00e9s de quelques incunables et livres imprim\u00e9s, la \u00ab Librayrie de Madame \u00bb avait une grande r\u00e9putation et fut admir\u00e9e par Albrecht D\u00fcrer et Erasme de Rotterdam.<\/p>\n

R<\/span>eflet de ses int\u00e9r\u00eats intellectuels et de ses go\u00fbts artistiques, cette biblioth\u00e8que s\u2019est enrichie au gr\u00e9 de l\u2019existence de la princesse, au cours de ses s\u00e9jours en France et en Castille, puis en Savoie o\u00f9 elle r\u00e9sida de 1501 \u00e0 1506, en qualit\u00e9 de duchesse (1501-1504) puis de veuve douairi\u00e8re (1504-1506) \u00e0 la suite de la mort brutale de son \u00e9poux, le duc Philibert II. Ayant \u00e9t\u00e9 autoris\u00e9e \u00e0 emporter aux Pays- Bas une vingtaine de manuscrits pr\u00e9lev\u00e9s dans la biblioth\u00e8que savoyarde, ces livres qui forment le noyau primitif de sa collection de Malines ont jou\u00e9 un r\u00f4le important dans le transfert de nouveaux langages artistiques aux Pays-Bas.<\/p>\n

Collectionneurs \u00e0 Prague, capitale europ\u00e9enne des arts sous le r\u00e8gne de l\u2019empereur Rodolphe II de Habsbourg<\/strong><\/span><\/p>\n

A<\/span>u tournant du XVI\u00e8me si\u00e8cle, Prague fait figure de capitale europ\u00e9enne des arts gr\u00e2ce \u00e0 la pr\u00e9sence de l\u2019empereur Rodolphe II de Habsbourg (1552-1612) qui s\u2019y est install\u00e9 d\u00e8s les premi\u00e8res ann\u00e9es de son r\u00e8gne.<\/p>\n

R<\/span>odolphe, pourtant jug\u00e9 taciturne et m\u00e9lancolique par ses contemporains, n\u2019en est pas moins un infatigable collectionneur : soutien exemplaire des arts, il attire \u00e0 sa cour non seulement des po\u00e8tes mais aussi les meilleurs peintres, graveurs, orf\u00e8vres et sculpteurs de son temps. C\u2019est aussi lui qui envoie dans toute l\u2019Europe ses agents afin de rechercher des pi\u00e8ces pr\u00e9cieuses pour sa brillante collection et notamment pour son \u00e9tonnant cabinet de curiosit\u00e9s. Cette figure singuli\u00e8re donnera naissance \u00e0 une v\u00e9ritable \u00ab Ecole de Prague \u00bb.<\/p>\n

Les digui\u00e8res et Charles-Emmanuel de Savoie ou le gouvernement par les arts dans les Alpes aux XVIe et XVII si\u00e8cles<\/strong><\/span><\/p>\n

L<\/span>\u2019\u00e9volution des pratiques politiques du XVI\u00e8me si\u00e8cle imposa au prince, quel qu\u2019il f\u00fbt, d\u2019utiliser les arts comme une des sources majeures de glorification et de l\u00e9gitimation. Les collections princi\u00e8res, conserv\u00e9es dans des galeries de renomm\u00e9e internationale, prirent une large part dans cette culture de l\u2019image et de la r\u00e9putation. Ce d\u00e9ploiement, en apparence tourn\u00e9 vers le prince lui-m\u00eame, sa personne et son rang, \u00e9tait \u00e9galement au service d\u2019un destin collectif li\u00e9 \u00e0 une dynastie, une maison. Il put \u00eatre aussi un signe paradoxal de d\u00e9f\u00e9rence \u00e0 l\u2019\u00e9gard d\u2019un plus grand que soi.<\/p>\n

D<\/span>eux exemples compl\u00e9mentaires suffiront \u00e0 illustrer cette r\u00e9alit\u00e9 dans le cadre des Alpes : un prince souverain issu de l\u2019une des plus anciennes maisons r\u00e9gnantes d\u2019Europe, le duc de Savoie Charles-Emmanuel Ier, et son voisin fran\u00e7ais, le conn\u00e9table de Lesdigui\u00e8res, petit gentilhomme dauphinois, parvenu au fa\u00eete des honneurs et de la richesse \u00e0 la force de son \u00e9p\u00e9e.<\/p>\n

\"<\/a>

1662-1663
B\u00e2ti en bois rehauss\u00e9 d\u2019\u00e9cailles de tortue, bois pr\u00e9cieux et cuivre dor\u00e9
Lille, mus\u00e9e de l\u2019Hospice Comtesse
\u00a9 Mus\u00e9e de l\u2019Hospice Comtesse, photographie : Jacques Quecq d\u2019Henripret<\/figcaption><\/figure>\n

Cabinet d\u2019\u00e9b\u00e8ne et table de pierres dures : des meubles pr\u00e9cieux<\/strong><\/span><\/p>\n

A<\/span> partir du XVI\u00e8me si\u00e8cle, deux meubles, la table en pierres dures, puis le cabinet d\u2019\u00e9b\u00e8ne, au m\u00eame titre que la peinture et la sculpture antique, firent l\u2019objet d\u2019un engouement partag\u00e9 par les cours princi\u00e8res europ\u00e9ennes. Objets pr\u00e9cieux dignes des princes, uniques et de tailles parfois imposantes, ils contribuaient dans les galeries et cabinets d\u2019art, ainsi que dans les cabinets de curiosit\u00e9s \u00e0 l\u2019\u00e9clat et au caract\u00e8re exceptionnel d\u2019une collection artistique. Elabor\u00e9s \u00e0 partir de mat\u00e9riaux tr\u00e8s co\u00fbteux et rares, l\u2019\u00e9b\u00e8ne, l\u2019\u00e9caille de tortue, les pierres fines multicolores, l\u2019ivoire, l\u2019or et l\u2019argent, ils \u00e9taient destin\u00e9s \u00e0 \u00eatre montr\u00e9s.<\/p>\n

R<\/span>elevant le plus souvent de l\u2019apparat, le cabinet d\u2019\u00e9b\u00e8ne et la table en pierres dures, d\u00e9nu\u00e9s de fonction domestique, servaient n\u00e9anmoins d\u2019\u00e9crin \u00e0 des bijoux et objets de curiosit\u00e9s. Fabriqu\u00e9s \u00e0 Anvers ou \u00e0 Florence, \u00e0 Rome ou \u00e0 Augsbourg et \u00e0 Paris, ils retinrent l\u2019attention \u00e0 l\u2019heure du choix r\u00e9volutionnaire, malgr\u00e9 leur provenance royale ou princi\u00e8re, des autorit\u00e9s nationales oeuvrant pour le bien public.<\/p>\n

Rome au temps des lumi\u00e8res : Capitale de l\u2019Antique et carrefour de l\u2019Europe (1769-1791)<\/strong><\/span><\/p>\n

F<\/span>astueusement repr\u00e9sent\u00e9s par le cardinal de Bernis, ambassadeur aupr\u00e8s des papes Cl\u00e9ment XIV et Pie VI, les fran\u00e7ais qui r\u00e9sid\u00e8rent \u00e0 Rome entre 1769 et 1791 prirent une part active \u00e0 la vie politique, religieuse, \u00e9conomique, artistique et savante d\u2019une capitale \u00e9chappant largement \u00e0 la vision d\u00e9liquescente que l\u2019on a longtemps donn\u00e9e d\u2019elle. Dans une Rome en mouvement o\u00f9 s\u2019\u00e9teignent les j\u00e9suites, o\u00f9 renaissent les passions pour l\u2019antique et o\u00f9 circulent plus nombreux que jamais des voyageurs venus de toute l\u2019Europe, des espaces culturels s\u2019affirment et dessinent une g\u00e9ographie fran\u00e7aise particuli\u00e8rement dynamique \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de la ville comme \u00e0 travers ses prolongements italiens et transalpins.<\/p>\n

L<\/span>e palais de l\u2019ambassadeur, celui de l\u2019Acad\u00e9mie de France, le couvent de la Trinit\u00e9-des-Monts ou la librairie Bouchard & Gravier s\u2019imposent ainsi \u00e0 Rome, dans les derni\u00e8res d\u00e9cennies de l\u2019Ancien R\u00e9gime, comme des relais incontournables d\u2019un \u00e9change culturel europ\u00e9en. En favorisant la circulation entre les acteurs et les champs du savoir, ce carrefour romain contribua \u00e0 acc\u00e9l\u00e9rer le passage entre les formes anciennes de l\u2019\u00e9rudition et les sciences de l\u2019homme encore en devenir. Il ouvrit, en effet, la voie \u00e0 des recherches nouvelles sur le Moyen Age, sur l\u2019Orient, et sur une Antiquit\u00e9 repens\u00e9e en profondeur sous le prisme de la science, de l\u2019universel et du bien public.<\/p>\n

\"Giovanni<\/a>
Giovanni Paolo Pannini (1695-1768)
La galerie du Cardinal Silvio Valenti Gonzague ou La galerie Colonna \u00e0 Rome
XVIIIe si\u00e8cle
Huile sur toile
Marseille, mus\u00e9e des Beaux-Arts,
\u00a9 Marseille, Mus\u00e9e des Beaux-Arts, photographie Jean Bernard<\/figcaption><\/figure>\n

Les expositions de l\u2019Acad\u00e9mie royale de peinture, sculpture et architecture de Toulouse (1751-1791)<\/strong><\/span><\/p>\n

L<\/span>\u2019<\/span>ann\u00e9e de sa cr\u00e9ation, en 1751, l\u2019Acad\u00e9mie royale de peinture, sculpture et architecture de Toulouse organisait sa premi\u00e8re exposition annuelle publique de peinture et de sculpture dans la Galerie des Peintures de l\u2019H\u00f4tel de Ville. Les Salons se tinrent sans interruption jusqu\u2019en 1791, faisant de l\u2019exemple toulousain un cas unique en province par sa long\u00e9vit\u00e9 et sa r\u00e9gularit\u00e9. Cette manifestation s\u2019inspirait des expositions organis\u00e9es par l\u2019Acad\u00e9mie royale de peinture et de sculpture de Paris qui pr\u00e9sentait les productions de ses membres dans le Salon carr\u00e9 du Louvre de fa\u00e7on irr\u00e9guli\u00e8re \u00e0 ses d\u00e9buts, puis tous les deux ans \u00e0 partir de 1737. Le public parisien avait ainsi gratuitement acc\u00e8s aux oeuvres des peintres du roi, qui faisaient l\u2019objet de d\u00e9bats critiques et esth\u00e9tiques.<\/p>\n

L<\/span>es connaissances que l\u2019on poss\u00e8de sur les Salons toulousains sont essentiellement apport\u00e9es par les livrets \u00e9dit\u00e9s \u00e0 l\u2019occasion de chaque
\nexposition. Ces livrets contiennent un Avertissement suivi de la liste des oeuvres expos\u00e9es avec parfois un nom d\u2019artiste et le nom de leur propri\u00e9taire. Un des apports majeurs de ces livrets est qu\u2019il fournit la liste des cabinets des amateurs toulousains. Il s\u2019agit donc ici de s\u2019int\u00e9resser aux principaux amateurs, dont les collections \u00e9taient connues et appr\u00e9ci\u00e9es, et tenter ainsi de mieux conna\u00eetre leurs go\u00fbts.<\/p>\n

Pr\u00e9sences nordiques, le go\u00fbt flamand et hollandais dans les collections princi\u00e8res du XIX\u00e8me si\u00e8cle en France<\/strong><\/span><\/p>\n

L<\/span>es tableaux flamands et hollandais, dont le go\u00fbt se d\u00e9veloppe sous l\u2019Ancien R\u00e9gime, continuent de passionner les collectionneurs princiers au cours du XIX\u00e8me si\u00e8cle et dominent progressivement le march\u00e9 de l’art. De Jos\u00e9phine aux princes du Second Empire, ils viennent orner les galeries de tableaux et les int\u00e9rieurs priv\u00e9s. Devant le succ\u00e8s de ces oeuvres et leur nombre limit\u00e9, un nouveau type de peinture voit le jour dans ces m\u00eames ann\u00e9es, autour des peintres troubadours qui rivalisent avec les flamands dans les contrastes de lumi\u00e8re et la minutie des d\u00e9tails. Les ann\u00e9es 1830 sont marqu\u00e9es par un go\u00fbt des princes et des artistes pour le Moyen Age et les \u00e9coles flamandes. Les int\u00e9rieurs tentent de recr\u00e9er les ambiances des tableaux collectionn\u00e9s, comme chez Marie d’Orl\u00e9ans, tandis que la jeune \u00e9cole romantique \u00e9tudie les sujets et la touche de la peinture du XVII\u00e8me si\u00e8cle. Sous le Second Empire le ph\u00e9nom\u00e8ne perdure autour du couple imp\u00e9rial, entre peinture ancienne et cr\u00e9ations contemporaines des peintres n\u00e9o-flamands. Ces collections princi\u00e8res t\u00e9moignent du go\u00fbt d’une \u00e9poque pour les artistes flamands et hollandais, pour des oeuvres plus intimes, aux jeux de lumi\u00e8re et \u00e0 la palette raffin\u00e9e<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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