Ancien gramophone Ultraphon de table à double bras acoustique. Allemagne, vers 1927
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Ancien gramophone allemand Ultraphon, fabriqué vers 1927 et équipé de l'un des systèmes de reproduction sonore les plus originaux des années 1920. Sa principale particularité réside dans ses deux bras acoustiques indépendants, chacun équipé de son propre reproducteur, permettant de reproduire un même disque à travers deux sorties sonores distinctes. Ce mécanisme ingénieux permettait d'obtenir un son plus ample, avec une impression de profondeur et d'espace inhabituelle pour l'époque, bien avant l'apparition des systèmes stéréophoniques modernes. Cet exemplaire conserve ses deux reproducteurs acoustiques Ultraphon d'origine, ses remarquables bras en bois et un mécanisme en parfait état de fonctionnement.
Le gramophone présente un élégant meuble de table de forme cylindrique, recouvert d'une laque noire brillante. Sa conception se distingue nettement de celle des modèles traditionnels, grâce à une structure compacte qui dissimule les conduits acoustiques intérieurs chargés de transmettre et d'amplifier le son. Deux grandes ouvertures acoustiques ovales, orientées dans des directions différentes, sont aménagées dans la partie inférieure du meuble et diffusent séparément le son provenant de chaque reproducteur. L'ensemble repose sur de petits pieds sphériques et possède un grand couvercle à charnières qui, une fois soulevé, révèle un intérieur particulièrement séduisant.
Les tons chaleureux du bois contrastent agréablement avec le revêtement rouge du plateau et les éléments métalliques du mécanisme. Les deux bras acoustiques méritent une attention particulière, car ils sont entièrement réalisés en bois et peuvent être complètement retirés. Cette construction est peu courante, les bras des gramophones de cette époque étant généralement métalliques. Tous deux présentent une élégante forme incurvée et sont équipés de leurs reproducteurs acoustiques Ultraphon d'origine, qui conservent leurs inscriptions d'usine. Chaque bras dirige le son vers l'un des deux conduits acoustiques intérieurs, une disposition caractéristique qui permet de comprendre le fonctionnement inhabituel de ce gramophone.
Pour utiliser le système de double reproduction, les deux aiguilles doivent être placées manuellement dans le même sillon du disque, en conservant un léger décalage entre elles. Cette opération doit impérativement être effectuée lorsque le plateau est complètement arrêté. Le moteur ne doit être mis en marche qu'après le positionnement correct des deux reproducteurs. Il est pratiquement impossible de placer les deux aiguilles avec précision dans le même sillon lorsque le disque tourne. Pendant la lecture, le léger décalage temporel entre les sons diffusés par les deux ouvertures produit une impression d'ampleur et de profondeur spatiale. Il ne s'agit pas d'une véritable reproduction stéréophonique, mais d'un ingénieux procédé mécanique destiné à donner davantage d'espace au son.
La difficulté de positionner correctement les deux reproducteurs a probablement été l'un des facteurs ayant limité le succès commercial de l'Ultraphon. Son utilisation exigeait une certaine habileté, contrairement aux gramophones traditionnels. Toutefois, l'appareil peut également fonctionner parfaitement avec un seul bras et un seul reproducteur, reproduisant les disques de manière conventionnelle, sans l'effet de double diffusion sonore. Cette possibilité permet de profiter du gramophone comme d'un appareil acoustique classique, tout en permettant de découvrir son étonnant système de double reproduction lorsque l'on souhaite en expérimenter les effets.
À l'extérieur, près de la manivelle de remontage, se trouvent deux leviers de commande. L'un actionne le frein mécanique permettant de mettre le plateau en marche ou de l'arrêter, tandis que l'autre commande des volets acoustiques intérieurs servant à régler l'intensité sonore. Ce dispositif permet d'augmenter ou de diminuer le volume de manière entièrement mécanique. Les deux commandes fonctionnent parfaitement, tout comme le moteur à ressort et les deux reproducteurs d'origine. Le gramophone conserve également son régulateur de vitesse, situé à l'intérieur du meuble, près du plateau.
Une autre particularité intéressante est son système d'éclairage intérieur, conçu pour illuminer le compartiment lorsque le couvercle est soulevé et faciliter la mise en place des disques et des aiguilles. Il conserve sa petite ampoule et les éléments anciens de son installation, tandis que l'alimentation électrique a été adaptée pour recevoir une pile moderne, logée dans un compartiment intérieur. Cette modification pratique n'affecte en rien le mécanisme de reproduction, qui demeure entièrement mécanique.
Le gramophone conserve ses inscriptions d'origine Ultraphon. À l'intérieur du couvercle figure l'emblème de la marque, accompagné de sa célèbre devise allemande "Ultraphon spiegelt den Ton", que l'on peut traduire par "Ultraphon reflète le son". Il possède également sa plaque relative aux brevets et aux restrictions de commercialisation de l'appareil, ainsi que les inscriptions originales présentes sur les deux reproducteurs. Ces éléments témoignent de sa fabrication allemande et de l'histoire particulière de la marque.
L'état général de conservation est bon, avec un intérieur particulièrement bien préservé et un mécanisme en parfait état de fonctionnement. La laque noire extérieure conserve un bel éclat, bien qu'elle présente des rayures, de petits éclats et quelques traces d'usage liées à son ancienneté, visibles sur les photographies. Les deux bras en bois, les reproducteurs acoustiques d'origine et les mécanismes de réglage sont très bien conservés, ce qui permet de profiter pleinement des caractéristiques inhabituelles de ce gramophone.
Cet Ultraphon séduira particulièrement les collectionneurs de gramophones anciens et les amateurs des premières innovations dans l'histoire de la reproduction sonore. Au-delà de son esthétique originale, il offre le plaisir d'écouter des disques grâce à un ingénieux système acoustique conçu il y a près d'un siècle. Son dispositif de double reproduction permet de découvrir concrètement un chapitre fascinant de l'évolution des techniques sonores. Une machine remarquable, que l'on peut apprécier en fonctionnement tout en la conservant comme un témoignage de l'histoire de la reproduction sonore mécanique.
Dimensions : Diamètre : 50 cm (19.69 in). Hauteur : 38 cm (15 in).
Histoire des gramophones Ultraphon et de leur système innovant de spatialisation sonore :
L'histoire d'Ultraphon est étroitement liée à l'inventeur allemand Heinrich J. Küchenmeister, qui développa, au début des années 1920, un système novateur de reproduction musicale destiné à donner au son davantage d'ampleur et une plus grande sensation de profondeur sonore. Son invention conduisit à la création de la Deutsche Ultraphon AG, fondée à Berlin en août 1925. La même année, il présenta publiquement le gramophone Ultraphon au prestigieux hôtel Esplanade de Berlin, faisant découvrir un concept très différent des appareils acoustiques traditionnels de l'époque.
L'innovation consistait à reproduire simultanément un même disque à l'aide de deux aiguilles placées à une faible distance l'une de l'autre. Chacune transmettait le son à travers un conduit acoustique indépendant, de sorte que les deux reproductions parvenaient à l'auditeur avec un léger décalage temporel. Il en résultait une impression particulière d'ampleur et de profondeur sonore, obtenue sans électricité ni amplificateur. Cet effet, que l'on peut aujourd'hui qualifier de pseudo-stéréophonie mécanique, constitua l'une des premières tentatives visant à créer une sensation d'espace sonore au moyen d'un gramophone.
Les appareils Ultraphon attiraient également l'attention par leurs meubles cylindriques caractéristiques, qui dissimulaient les pavillons à l'intérieur et dirigeaient le son vers deux grandes ouvertures extérieures. Leur conception reflétait l'enthousiasme des années 1920 pour les innovations techniques et les formes modernes. La société adopta le slogan publicitaire "Ultraphon spiegelt den Ton", en référence directe à son système de reproduction. Malgré ses qualités, la complexité du positionnement des deux reproducteurs a probablement contribué à limiter la diffusion commerciale de ces gramophones.
Vers la fin de la décennie, la société commença à consacrer une grande partie de ses activités à l'industrie phonographique, développant un vaste catalogue d'enregistrements sous la marque Ultraphon. Les difficultés financières rencontrées au début des années 1930 entraînèrent finalement la disparition de l'entreprise allemande. Ses premiers gramophones à double bras restent aujourd'hui de remarquables témoins de la recherche de nouvelles façons d'écouter la musique, à une époque où les fabricants expérimentaient des solutions mécaniques qui annonçaient certaines possibilités des futurs systèmes de reproduction sonore.
L'enregistrement que nous écoutons dans la vidéo : "Toda una vida" ("Toute une vie"), par Antonio Machín, 1946.
Dans la vidéo accompagnant notre description, nous écoutons le célèbre boléro "Toda una vida" ("Toute une vie"), interprété par Antonio Machín et son ensemble. Le disque que nous faisons entendre est une édition espagnole du label Odeon, fabriquée à Barcelone et datée de 1946 dans les sources discographiques, avec sa caractéristique étiquette bleu-vert et dorée. Il s'agit de l'une des interprétations les plus connues d'Antonio Machín, dont la voix chaleureuse et expressive a contribué à faire de cette chanson l'un des grands classiques du boléro romantique en Espagne.
"Toda una vida" fut composée en 1943 par le musicien et compositeur cubain Osvaldo Farrés (1902-1985), auteur de la musique et des paroles. Cette chanson est consacrée à un amour durable, exprimé avec une simplicité et une intensité émotionnelle qui expliquent en grande partie sa popularité. Sa mélodie romantique et la sensibilité de ses paroles lui valurent un succès considérable, et elle entra au répertoire de nombreux interprètes. Farrés est également l'auteur d'autres chansons très connues, telles que "Quizás, quizás, quizás" ("Peut-être, peut-être, peut-être") et "Madrecita" ("Petite maman"), qui contribuèrent à établir sa réputation dans la musique populaire latino-américaine.
Antonio Machín (1903-1977) naquit à Sagua la Grande, à Cuba, et devint l'un des chanteurs de boléro les plus populaires du XXe siècle. Après avoir développé une partie de sa carrière artistique à Cuba et aux États-Unis, il s'installa en Espagne en 1939, où il connut une immense célébrité grâce à sa manière si particulière d'interpréter les chansons romantiques. Parmi ses succès les plus mémorables figurent "Dos gardenias" ("Deux gardénias"), "Angelitos negros" ("Petits anges noirs"), "Madrecita" ("Petite maman"), "El manisero" ("Le vendeur de cacahuètes") et "Toda una vida" ("Toute une vie"). Sa voix inimitable et l'émotion qu'il transmettait en chantant firent de lui l'un des artistes les plus aimés de plusieurs générations d'Espagnols. Dans cet enregistrement du milieu des années 1940, nous pouvons apprécier l'une de ses interprétations les plus représentatives à travers notre gramophone Ultraphon de circa 1927, avec la sonorité caractéristique de son système acoustique d'origine.
Nous sommes des antiquaires professionnels. Pour voir plus de photos de cet article, veuillez cliquer sur ce lien:
https://www.antiguedades.es/fr/gramophones-anciens/5576-ancien-gramophone-ultraphon-de-table-avec-deux-bras-acoustiques-allemagne-vers-1927.html
Ancien gramophone allemand Ultraphon, fabriqué vers 1927 et équipé de l'un des systèmes de reproduction sonore les plus originaux des années 1920. Sa principale particularité réside dans ses deux bras acoustiques indépendants, chacun équipé de son propre reproducteur, permettant de reproduire un même disque à travers deux sorties sonores distinctes. Ce mécanisme ingénieux permettait d'obtenir un son plus ample, avec une impression de profondeur et d'espace inhabituelle pour l'époque, bien avant l'apparition des systèmes stéréophoniques modernes. Cet exemplaire conserve ses deux reproducteurs acoustiques Ultraphon d'origine, ses remarquables bras en bois et un mécanisme en parfait état de fonctionnement.
Le gramophone présente un élégant meuble de table de forme cylindrique, recouvert d'une laque noire brillante. Sa conception se distingue nettement de celle des modèles traditionnels, grâce à une structure compacte qui dissimule les conduits acoustiques intérieurs chargés de transmettre et d'amplifier le son. Deux grandes ouvertures acoustiques ovales, orientées dans des directions différentes, sont aménagées dans la partie inférieure du meuble et diffusent séparément le son provenant de chaque reproducteur. L'ensemble repose sur de petits pieds sphériques et possède un grand couvercle à charnières qui, une fois soulevé, révèle un intérieur particulièrement séduisant.
Les tons chaleureux du bois contrastent agréablement avec le revêtement rouge du plateau et les éléments métalliques du mécanisme. Les deux bras acoustiques méritent une attention particulière, car ils sont entièrement réalisés en bois et peuvent être complètement retirés. Cette construction est peu courante, les bras des gramophones de cette époque étant généralement métalliques. Tous deux présentent une élégante forme incurvée et sont équipés de leurs reproducteurs acoustiques Ultraphon d'origine, qui conservent leurs inscriptions d'usine. Chaque bras dirige le son vers l'un des deux conduits acoustiques intérieurs, une disposition caractéristique qui permet de comprendre le fonctionnement inhabituel de ce gramophone.
Pour utiliser le système de double reproduction, les deux aiguilles doivent être placées manuellement dans le même sillon du disque, en conservant un léger décalage entre elles. Cette opération doit impérativement être effectuée lorsque le plateau est complètement arrêté. Le moteur ne doit être mis en marche qu'après le positionnement correct des deux reproducteurs. Il est pratiquement impossible de placer les deux aiguilles avec précision dans le même sillon lorsque le disque tourne. Pendant la lecture, le léger décalage temporel entre les sons diffusés par les deux ouvertures produit une impression d'ampleur et de profondeur spatiale. Il ne s'agit pas d'une véritable reproduction stéréophonique, mais d'un ingénieux procédé mécanique destiné à donner davantage d'espace au son.
La difficulté de positionner correctement les deux reproducteurs a probablement été l'un des facteurs ayant limité le succès commercial de l'Ultraphon. Son utilisation exigeait une certaine habileté, contrairement aux gramophones traditionnels. Toutefois, l'appareil peut également fonctionner parfaitement avec un seul bras et un seul reproducteur, reproduisant les disques de manière conventionnelle, sans l'effet de double diffusion sonore. Cette possibilité permet de profiter du gramophone comme d'un appareil acoustique classique, tout en permettant de découvrir son étonnant système de double reproduction lorsque l'on souhaite en expérimenter les effets.
À l'extérieur, près de la manivelle de remontage, se trouvent deux leviers de commande. L'un actionne le frein mécanique permettant de mettre le plateau en marche ou de l'arrêter, tandis que l'autre commande des volets acoustiques intérieurs servant à régler l'intensité sonore. Ce dispositif permet d'augmenter ou de diminuer le volume de manière entièrement mécanique. Les deux commandes fonctionnent parfaitement, tout comme le moteur à ressort et les deux reproducteurs d'origine. Le gramophone conserve également son régulateur de vitesse, situé à l'intérieur du meuble, près du plateau.
Une autre particularité intéressante est son système d'éclairage intérieur, conçu pour illuminer le compartiment lorsque le couvercle est soulevé et faciliter la mise en place des disques et des aiguilles. Il conserve sa petite ampoule et les éléments anciens de son installation, tandis que l'alimentation électrique a été adaptée pour recevoir une pile moderne, logée dans un compartiment intérieur. Cette modification pratique n'affecte en rien le mécanisme de reproduction, qui demeure entièrement mécanique.
Le gramophone conserve ses inscriptions d'origine Ultraphon. À l'intérieur du couvercle figure l'emblème de la marque, accompagné de sa célèbre devise allemande "Ultraphon spiegelt den Ton", que l'on peut traduire par "Ultraphon reflète le son". Il possède également sa plaque relative aux brevets et aux restrictions de commercialisation de l'appareil, ainsi que les inscriptions originales présentes sur les deux reproducteurs. Ces éléments témoignent de sa fabrication allemande et de l'histoire particulière de la marque.
L'état général de conservation est bon, avec un intérieur particulièrement bien préservé et un mécanisme en parfait état de fonctionnement. La laque noire extérieure conserve un bel éclat, bien qu'elle présente des rayures, de petits éclats et quelques traces d'usage liées à son ancienneté, visibles sur les photographies. Les deux bras en bois, les reproducteurs acoustiques d'origine et les mécanismes de réglage sont très bien conservés, ce qui permet de profiter pleinement des caractéristiques inhabituelles de ce gramophone.
Cet Ultraphon séduira particulièrement les collectionneurs de gramophones anciens et les amateurs des premières innovations dans l'histoire de la reproduction sonore. Au-delà de son esthétique originale, il offre le plaisir d'écouter des disques grâce à un ingénieux système acoustique conçu il y a près d'un siècle. Son dispositif de double reproduction permet de découvrir concrètement un chapitre fascinant de l'évolution des techniques sonores. Une machine remarquable, que l'on peut apprécier en fonctionnement tout en la conservant comme un témoignage de l'histoire de la reproduction sonore mécanique.
Dimensions : Diamètre : 50 cm (19.69 in). Hauteur : 38 cm (15 in).
Histoire des gramophones Ultraphon et de leur système innovant de spatialisation sonore :
L'histoire d'Ultraphon est étroitement liée à l'inventeur allemand Heinrich J. Küchenmeister, qui développa, au début des années 1920, un système novateur de reproduction musicale destiné à donner au son davantage d'ampleur et une plus grande sensation de profondeur sonore. Son invention conduisit à la création de la Deutsche Ultraphon AG, fondée à Berlin en août 1925. La même année, il présenta publiquement le gramophone Ultraphon au prestigieux hôtel Esplanade de Berlin, faisant découvrir un concept très différent des appareils acoustiques traditionnels de l'époque.
L'innovation consistait à reproduire simultanément un même disque à l'aide de deux aiguilles placées à une faible distance l'une de l'autre. Chacune transmettait le son à travers un conduit acoustique indépendant, de sorte que les deux reproductions parvenaient à l'auditeur avec un léger décalage temporel. Il en résultait une impression particulière d'ampleur et de profondeur sonore, obtenue sans électricité ni amplificateur. Cet effet, que l'on peut aujourd'hui qualifier de pseudo-stéréophonie mécanique, constitua l'une des premières tentatives visant à créer une sensation d'espace sonore au moyen d'un gramophone.
Les appareils Ultraphon attiraient également l'attention par leurs meubles cylindriques caractéristiques, qui dissimulaient les pavillons à l'intérieur et dirigeaient le son vers deux grandes ouvertures extérieures. Leur conception reflétait l'enthousiasme des années 1920 pour les innovations techniques et les formes modernes. La société adopta le slogan publicitaire "Ultraphon spiegelt den Ton", en référence directe à son système de reproduction. Malgré ses qualités, la complexité du positionnement des deux reproducteurs a probablement contribué à limiter la diffusion commerciale de ces gramophones.
Vers la fin de la décennie, la société commença à consacrer une grande partie de ses activités à l'industrie phonographique, développant un vaste catalogue d'enregistrements sous la marque Ultraphon. Les difficultés financières rencontrées au début des années 1930 entraînèrent finalement la disparition de l'entreprise allemande. Ses premiers gramophones à double bras restent aujourd'hui de remarquables témoins de la recherche de nouvelles façons d'écouter la musique, à une époque où les fabricants expérimentaient des solutions mécaniques qui annonçaient certaines possibilités des futurs systèmes de reproduction sonore.
L'enregistrement que nous écoutons dans la vidéo : "Toda una vida" ("Toute une vie"), par Antonio Machín, 1946.
Dans la vidéo accompagnant notre description, nous écoutons le célèbre boléro "Toda una vida" ("Toute une vie"), interprété par Antonio Machín et son ensemble. Le disque que nous faisons entendre est une édition espagnole du label Odeon, fabriquée à Barcelone et datée de 1946 dans les sources discographiques, avec sa caractéristique étiquette bleu-vert et dorée. Il s'agit de l'une des interprétations les plus connues d'Antonio Machín, dont la voix chaleureuse et expressive a contribué à faire de cette chanson l'un des grands classiques du boléro romantique en Espagne.
"Toda una vida" fut composée en 1943 par le musicien et compositeur cubain Osvaldo Farrés (1902-1985), auteur de la musique et des paroles. Cette chanson est consacrée à un amour durable, exprimé avec une simplicité et une intensité émotionnelle qui expliquent en grande partie sa popularité. Sa mélodie romantique et la sensibilité de ses paroles lui valurent un succès considérable, et elle entra au répertoire de nombreux interprètes. Farrés est également l'auteur d'autres chansons très connues, telles que "Quizás, quizás, quizás" ("Peut-être, peut-être, peut-être") et "Madrecita" ("Petite maman"), qui contribuèrent à établir sa réputation dans la musique populaire latino-américaine.
Antonio Machín (1903-1977) naquit à Sagua la Grande, à Cuba, et devint l'un des chanteurs de boléro les plus populaires du XXe siècle. Après avoir développé une partie de sa carrière artistique à Cuba et aux États-Unis, il s'installa en Espagne en 1939, où il connut une immense célébrité grâce à sa manière si particulière d'interpréter les chansons romantiques. Parmi ses succès les plus mémorables figurent "Dos gardenias" ("Deux gardénias"), "Angelitos negros" ("Petits anges noirs"), "Madrecita" ("Petite maman"), "El manisero" ("Le vendeur de cacahuètes") et "Toda una vida" ("Toute une vie"). Sa voix inimitable et l'émotion qu'il transmettait en chantant firent de lui l'un des artistes les plus aimés de plusieurs générations d'Espagnols. Dans cet enregistrement du milieu des années 1940, nous pouvons apprécier l'une de ses interprétations les plus représentatives à travers notre gramophone Ultraphon de circa 1927, avec la sonorité caractéristique de son système acoustique d'origine.
Nous sommes des antiquaires professionnels. Pour voir plus de photos de cet article, veuillez cliquer sur ce lien:
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Epoque : 20ème siècle
Style : Art Déco
Etat : Bon état
Référence (ID) : 1853938
Disponibilité : En stock
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