Paysage urbain italien animé, Thomas Wijk (« Tommaso Fiammingo », 1616–1677, entourage de). Hui

Sujet : Paysage urbain italien animé ; Artiste : Thomas Wijck (« Tommaso Fiammingo », 1616–1677 ; entourage de). Technique : Huile sur panneau. Dimensions : 77 x 44 cm. La composition animée de cette peinture à l'huile constitue un exemple remarquable, « polyphonique » et coloré, du style figuratif connu sous le nom de peinture des *Bamboccianti*. Bien qu'ancré dans la tradition flamande et hollandaise, ce style a dominé la scène artistique romaine — véritable protagoniste de l'œuvre — à partir des années 1630. Il se caractérise par des scènes de genre mettant en scène le quotidien romain : des épisodes de la vie urbaine et rurale peuplés de nombreuses figures telles que paysans, marchands et mendiants, souvent représentés de manière grotesque. Ces traits distinctifs sont à l'origine du nom inventé par Salvator Rosa (dans sa *Satire sur la peinture*) et Andrea Sacchi (dans une lettre de 1651 adressée à Francesco Albani). Très vite, ce terme en est venu à désigner — y compris chez les historiens de l'art contemporains, et souvent avec une connotation péjorative — les suiveurs du Néerlandais Pieter van Laer (1599–1642). Van Laer était surnommé « Bamboccio » (signifiant « lourdaud » ou « grosse poupée ») en raison de son apparence enfantine. Toutefois, la recherche moderne (notamment G. Briganti, L. Trezzani et L. Laureati dans *I Bamboccianti. Pittori della vita quotidiana a Roma nel Seicento*, Ugo Bozzi Editore, 1983) a réévalué la contribution de Van Laer aux origines du mouvement ; si son rôle fut fondamental — en introduisant par exemple les figures de joueurs de *morra* et de mendiants —, le développement du mouvement a également impliqué des artistes tels qu'Andries Both (actif à Rome dès 1634, remarqué pour son intérêt pour les jeux d'ombre et de lumière dans les décors urbains) et son frère Jan Both (particulièrement attentif aux qualités atmosphériques du paysage urbain). Notre tableau porte la marque de ce mélange stylistique — né de l'interaction entre paysage et caricature — et peut être attribué à l'entourage de Thomas Wijck. Wijck est mentionné en 1640 sous le nom de « Tommaso fiammingo, pittore » (Thomas le Flamand, peintre), alors qu'il réside Via della Fontanella à Rome. L'impression d'immédiateté qui se dégage du tableau, alliée à un sens réaliste du détail, suggère une affinité stylistique manifeste avec l'œuvre de Wijck (pour ce qui est de son intérêt pour l'architecture, on peut citer à titre de comparaison : *Vue de l'Aracoeli*, Alte Pinakothek, Munich ; *Place du marché au Portique d'Octavie* ; *Cour romaine avec un forgeron* ; *Blanchisseuses dans une cour*, Musée national, Varsovie ; *Port de Ripa Grande*, Musée Fabre, Montpellier). La présence de marchés animés d'une foule de personnages dans les tableaux de Wijck — tout comme l'attention particulière portée aux cours et aux places, encadrées par des arches et fermées à l'arrière-plan par des toits et des loggias — constitue...