Mattheus Verheyden (Breda 1700 – La Haye 1777) Portrait d'une dame dans un cartouche en pierre

Mattheus Verheyden (Breda 1700 – La Haye 1777)

Portrait d'une dame dans un cartouche en pierre

Huile sur toile, 52,5 x 44,5 cm (20,7 x 17,5 pouces)

Signé « M. Verheÿden ; Fe » (en bas à gauche)

Provenance
Collection privée, Belgique


Mattheus Verheyden est né à Bréda en 1700. Il était le fils du peintre Frank Pietersz Verheyden (vers 1655-1711) et de Maria Puts.1 Selon le biographe de l'artiste, Johan van Gool, dans son Nieuwe Schouburg de 1750, Verheyden fut placé sous la tutelle de la ville de Bréda à la mort de son père. Ses tuteurs l'envoyèrent à La Haye pour étudier la peinture auprès d'Hendrik Carré II.2 Selon Van Gool, Verheyden étudia et copiait également des œuvres de Carel de Moor, Augustinus Terwesten et Constantijn Netscher. À quinze ans, il était devenu un peintre si accompli qu'il commença à peindre des portraits, dont on connaît des œuvres datées de 1717. La formation artistique de Verheyden se termina par un séjour dans l'atelier de Carel de Moor, dont il étudia attentivement les élégants portraits. Verheyden a peint plusieurs tableaux décoratifs, pour plafonds, cheminées et dessus-de-porte, selon la mode de l'époque, notamment des peintures supraportes pour le Stadhuis aan de Groenmarkt à La Haye, pour lesquelles il a fourni des allégories de l'Architecture et des Arts en 1737. Cependant, l'artiste est surtout connu pour ses portraits élégants et a reçu des commandes des familles les plus notables, dont Van Wassenaer van Duvenvoorde, Van Schuylenburch, Van Slingelandt et Pauw.

Ce portrait récemment découvert représente une dame encore inconnue, vraisemblablement de haute naissance, à en juger par son costume et son apparence raffinée. Le placement du portrait dans un cartouche ovale en pierre est inhabituel pour les peintures à l'huile de Verheyden, ni d'ailleurs pour d'autres peintres de l'époque. Le motif apparaît cependant dans une série de lavis réalisés par l'artiste sur des membres de la famille Van Slingelandt, comme le portrait d'Elisabeth van Bleiswijck (1663-1728) d'environ 1733-35, épouse de Barthout van Slingelandt (1654-1711) (fig.).4

1. Pour l'artiste, voir : Reinier Baarsen, Dirk Jan Biemand, Robert-Jan te Rijdt, Frits Scholten, Nederlandse kunst in het Rijksmmuseum 1700-1800, exh. chat. Amsterdam (Rijksmuseum) 2006, pages 235-236.
2. Johan van Gool, Nieuwe Schouburg der Nederlantsche Kunstschilders en Schilderessen, La Haye 1750, vol. II, p. 278-297.
3. J.C. van Herpel, Het oude Raadhuis van 's-Gravenhage, La Haye 1975-1979, vol. Moi, p. 406, fig.267.
4. Plume et encre grise, lavis gris, rehauts de rouge, 240 x 152 mm ; Hoge Raad van Adel, La Haye, Archives Van Slingelandt, inv. Non. 143A ; J.C. Kort, Het archief van de familie Van Slingelandt, La Haye 2004, p. 11.