Giovanni Ghisolfi (Milan, 1623 - 1683), Paysage avec des ruines architecturales et des figures

Giovanni Ghisolfi (Milan, 1623 - 1683)

Paysage avec des ruines architecturales et des figures

Huile sur toile, cm 41 x 31

Avec cadre, cm 50 x 39

Un paysage de ruines classiques anime la toile de Giovanni Ghisolfi avec cette tension entre la grandeur du passé et la fragilité du présent qui caractérise toute la production du peintre milanais. La composition s’organise autour d’un noyau de colonnes ioniques de hauteur imposante, encore partiellement unies par une trabeation brisée qui se détache contre un ciel lumineux. Les colonnes, traitées avec une chromie brune et terrée, dominent la moitié supérieure de la toile avec une présence scénographique, évoquant l’espace d’un ancien temple dont seul le squelette survit. À la base de ces structures, des gradins et des blocs de pierres tombés forment une sorte de scène irrégulière sur laquelle se déplacent les figures humaines, minuscules par rapport à la monumentalité de l’architecture environnante. Sur le registre médian, trois personnages semblent engagés dans une conversation, assis ou appuyés sur les restes de la construction. En bas, deux figures se déplacent entre les pierres, tandis qu’une végétation schématique émerge ça et là entre les rochers. La lumière, diffuse mais directionnelle, façonne les surfaces avec des touches précises et nettes contrastes entre les zones ombragées et les plans éclairés, conférant une solidité volumétrique aux architectures.

Giovanni Ghisolfi est né à Milan en 1623 et a grandi dans un milieu familial déjà orienté vers les arts. Encore jeune, il entre dans l’atelier de son oncle Antonio Volpino, où il apprend les rudiments de la peinture. En 1650, à vingt-sept ans, il part pour Rome en compagnie de son ami le peintre Antonio Busca, avec l’intention d’étudier l’architecture antique et le dessin des fragments architecturaux. Dans la ville papale, Ghisolfi a travaillé en étroite collaboration avec Salvator Rosa : initialement, selon les sources, Rosa s’occupait des figures tandis que Ghisolfi des perspectives architecturales, bien que la critique moderne tende à réduire cette relation de dépendance, reconnaissant à l’artiste milanais une pleine autonomie dès le début. C’est précisément à Rome que Ghisolfi a acquis sa formation décisive dans les iconographies centrées sur les anciens vestiges romains, grâce auxquelles il est devenu le spécialiste le plus affirmé, au point d’être considéré comme l’ancêtre de la typologie du caprice architectural, qui n’obtiendra qu’au XVIIIe siècle une fortune illustrative extraordinaire en le consacrant comme genre pictural autonome. En 1661, de retour en Lombardie, il décore une chapelle de la chartreuse de Pavie ; en 1664 il est appelé à Vicence pour des fresques dans les palais Trissino Baston et Giustiniani Baggio. Il a également travaillé au palais Arese Borromeo à Cesano Maderno et à la villa Reati à Lissone, ainsi qu’au Sacro Monte de Varèse pour le cardinal Luigi Alessandro Omodei.

Giovanni Ghisolfi est né à Milan en 1623 et a grandi dans un milieu familial déjà orienté vers les arts. Encore jeune, il entre dans l’atelier de son oncle Antonio Volpino, où il apprend les rudiments de la peinture. En 1650, à vingt-sept ans, il part pour Rome en compagnie de son ami le peintre Antonio Busca, avec l’intention d’étudier l’architecture antique et le dessin des fragments architecturaux. Dans la ville papale, Ghisolfi a travaillé en étroite collaboration avec Salvator Rosa : initialement, selon les sources, Rosa s’occupait des figures tandis que Ghisolfi des perspectives architecturales, bien que la critique moderne tende à réduire cette relation de dépendance, reconnaissant à l’artiste milanais une pleine autonomie dès le début. C’est précisément à Rome que Ghisolfi a acquis sa formation décisive dans les iconographies centrées sur les anciens vestiges romains, grâce auxquelles il est devenu le spécialiste le plus affirmé, au point d’être considéré comme l’ancêtre de la typologie du caprice architectural, qui n’obtiendra qu’au XVIIIe siècle une fortune illustrative extraordinaire en le consacrant comme genre pictural autonome. En 1661, de retour en Lombardie, il décore une chapelle de la chartreuse de Pavie ; en 1664 il est appelé à Vicence pour des fresques dans les palais Trissino Baston et Giustiniani Baggio. Il a également travaillé au palais Arese Borromeo à Cesano Maderno et à la villa Reati à Lissone, ainsi qu’au Sacro Monte de Varèse pour le cardinal Luigi Alessandro Omodei.