Officier de la compagnie des Cent-Suisses – Attribué à Rémy-Furcy Descarcin (1747–1793)

Huile sur toile d'origine.

Dimensions : 56 × 44,5 cm.

La Compagnie des Cent-Suisses constituait l'une des unités les plus prestigieuses de la Maison militaire du Roi. Créée à la fin du XVe siècle sous Louis XI, elle assurait la garde rapprochée du souverain lors des cérémonies officielles ainsi que dans les résidences royales.

Composée exclusivement de soldats suisses, réputés pour leur fidélité et leur discipline, elle formait, avec les Gardes suisses, l'élite des troupes au service de la monarchie française jusqu'à sa dissolution en 1792.

Ce portrait représente un officier de rang capitaine de la prestigieuse compagnie des Cent-Suisses, reconnaissable à son uniforme réglementaire composé d'un habit bleu à parements rouges richement bordés d'or.

Rémy-Furcy Descarcin fut un portraitiste parisien actif sous le règne de Louis XVI. Élève de Joseph-Marie Vien, il exposa régulièrement au Salon et se spécialisa dans les portraits de la bourgeoisie, de la noblesse et des officiers de la fin de l'Ancien Régime.

Son destin fut toutefois marqué par un épisode tragique. Après avoir hébergé le marquis de Travanet, Descarcin entra en conflit avec celui-ci, l'accusant d'avoir cherché à séduire l'une de ses filles. Cette affaire donna lieu à plusieurs procédures judiciaires et alimenta une vive querelle. Dans le contexte troublé de la Révolution, il fut finalement traduit devant le Tribunal révolutionnaire et guillotiné en 1793.

Ses filles, connues sous le nom de « Demoiselles Descarcin », formaient un ensemble musical très apprécié dans les salons parisiens de la fin du XVIIIe siècle. Elles se produisaient en concert au chant et aux instruments, contribuant à la renommée artistique de leur famille.

État

Présentée dans son cadre d'époque Louis XVI, redoré.

Œuvre récemment restaurée professionnellement dans une démarche de conservation:

• nettoyage de la surface picturale ;
• consolidations ponctuelles ;
• réintégrations localisées et réversibles ;
• pose d'un nouveau châssis ;
• léger rafraîchissement du cadre ancien.

Ces interventions assurent aujourd'hui à l'œuvre un excellent état de présentation tout en contribuant à sa bonne conservation dans le temps.
Comme pour toute peinture ancienne, quelques usures ou marques du temps peuvent subsister sur la toile et le cadre. Elles sont inhérentes à l'ancienneté de l'œuvre et n'en altèrent ni la lecture ni sa qualité de présentation.

Le tableau est ainsi prêt à rejoindre une collection et à être présenté immédiatement, sans intervention complémentaire.

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