Gerard Wigmana (1673-1741) Portrait de Dame Ecole Hollandaise du 18éme

Portrait de femme aux bijoux, école hollandaise du début du XVIIIe siècle par le peintre Gérard Wignama (1673-1741). Monogramme en bas à droite sur la base de la colonne G.W.

Ce portrait raffiné d'une noble dame est un exemple typique de l'art du portrait de Gerard Wigmana, peintre néerlandais du Siècle d'or. Comptant parmi les « fijnschilder », ou « peintres raffinés », il se distinguait par son exquise précision, ses coups de pinceau invisibles, ses couleurs vibrantes et son rendu méticuleux des matières telles que les tissus, les métaux et le bois. En examinant attentivement notre portrait, on découvre un travail d'une incroyable finesse, comme la bague que la dame porte à l'auriculaire gauche, son visage de porcelaine, le corsage en brocart élaboré de sa robe, son collier, et même l'imposant vase à ses côtés, orné d'un masque central et de figures classiques.
Notre tableau a uniquement fait l'objet d'un nettoyage dans notre laboratoire de restauration de confiance, où le monogramme a également été analysé et authentifié, confirmant ainsi définitivement son attribution au peintre. Une comparaison avec deux portraits très similaires vendus aux enchères chez Christie's à Amsterdam en 2007 aurait amplement suffi.

Dans un cadre en bois naturel (chêne) sculpté du 18éme. Accompagnées de notre expertise en tant que expert agrée specialisé en peinture ancienne.

Provenance : Collection privée

Mesures
toile cm 58,2 x 46,5
cadre cm 78 x 65

En savoir plus

Vidéo disponible ici

Biographie :

Gerard Wigmana est né à Workum en Frise en tant que fils du marchand Jan Tiaerdts et de son épouse Gaitske Gatzes Wigmana - il est intéressant de noter qu'il a pris le nom de famille de sa mère. Wigmana a développé une passion pour la peinture dès son plus jeune âge, comme en témoigne un épisode suivant la mort de son père vers 1688 : lorsque sa mère voulait qu'il apprenne un métier décent, Wigmana répondit en disant : « Si je ne peux pas apprendre à peindre, laisse-moi apprendre à tisser », dans le sens où il voulait à tout prix devenir peintre. Wigmana prend des cours de dessin auprès d'un peintre verrier local et étudie auprès du peintre allemand Joachim Burmeister, avant de devenir l'élève de Jelle Sybrandi, membre de la société des peintres néerlandais. Il entreprend ensuite un Grand Tour vers le sud de 1698 à 1702, visitant Paris, où il étudie à l'Académie Royale pendant un an et demi au début du voyage, après quoi il continue jusqu'à Rome, où il arrive le 14 novembre 1699 et entre dans l'atelier du peintre Giovanni Maria Morandi, lui-même élève de Pietro da Cortona. Dans la Ville éternelle, il rencontre également l'artiste Daniel Seiter et fournit des détails sur la vie de ce dernier au biographe Arnold van Houbraken. À Rome, il a copié trois tableaux de Raphaël et est également connu pour avoir copié un tableau de Titien à Modène.

En 1702, Wigmana était retourné dans le nord et vivait à Dokkum et Leeuwarden, où il se maria en 1707 ; il s'est imposé comme professeur indépendant, et l'estime de son talent est témoignée par sa position de professeur d'art des enfants de la princesse Henriette Amalia Johan Willem Friso et de ses sept sœurs, qu'il a occupée pendant sept ans. L'artiste s'installe ensuite à Amsterdam. Il entreprit également un court voyage à Londres en 1737.
Le séjour de Wigmana en France et en Italie, où il étudia les œuvres des grands maîtres de la Renaissance, s'avéra très influent sur son œuvre. Selon le biographe Johan van Gool, l'artiste a fait tellement de copies de Raphaël qu'il est devenu connu sous le nom de « Raphaël frison ». Wigmana avait des opinions sincères sur l'évolution de la peinture contemporaine, qu'il exprimait sur papier et qui furent publiées sous le titre "Korte schets de denkbeeld, Om tot een groote volmaaktheid in de schilderkonst te geraken", imprimé à titre posthume en 1742 par le libraire Jacobus Ryckhoff – Wigmana en recense près de cinquante artistes dont il trouve une source d'inspiration. Outre Raphaël, Corrège, Guido Reni, Véronèse et Titien sont également mentionnés.

Les peintures que Wigmana a réalisées après son retour du Sud peuvent être qualifiées d'œuvres typiques de l'école classique des « fijnschilder » ou peintres raffinés, qui excellaient dans la représentation raffinée et minutieusement détaillée des tissus et des textures. Ces peintres se spécialisaient dans les scènes de la vie quotidienne bourgeoise (intérieurs domestiques, marchands, lettrés), les natures mortes et les portraits. Leurs œuvres, souvent de petit format, étaient destinées à être collectionnées et admirées de près dans les cabinets de la riche bourgeoisie. Elles se distinguaient par leur grande précision, leurs surfaces émaillées et leur capacité à reproduire la réalité avec un niveau de détail quasi microscopique dans des formats réduits.


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