Georges LEMMEN (1865-1916) Maternité Fusain et pastel sur papier Cachet de l'artiste

Dès la fin des années 1880, la Belgique devient l’un des principaux foyers de diffusion du néo‑impressionnisme grâce à l’accueil de Seurat et Signac au Salon des XX à Bruxelles. Van Rysselberghe, Finch, Lemmen et Anna Boch adoptent la touche divisée/pointillée après avoir vu notamment la Grande Jatte, qui provoque à la fois scandale critique et fascination chez les artistes d’avant‑garde.

Dans son atelier bruxellois, Lemmen  assume un rôle de passeur au‑delà du strict cercle des peintres pointillistes. Son entourage doit donc se comprendre comme un faisceau : le groupe des XX, le sous‑groupe néo‑impressionniste (van Rysselberghe, Finch, Boch, van de Velde) et un réseau de jeunes artistes et décorateurs sensibles à l’Art nouveau. Van Rysselberghe occupe une place plus visible et internationale (portraits, grandes scènes lumineuses), tandis que Lemmen est souvent perçu comme une figure plus intime, dont la contribution est décisive dans le lien entre néo‑impressionnisme et Art nouveau.La redécouverte récente de Lemmen sur le marché (records récents pour ses portraits pointillistes) confirme qu’il est désormais reconnu comme un « maitre important » du néo‑impressionnisme belge plutôt que comme une figure secondaire.
Cette oeuvre en technique mixte est une bonne illustration de Lemmen peintre du bonheur domestique.