Gravure "Les Trois Grâces" Par Demarteau - D'après François Boucher

Estampe d'époque XVIIIe siècle exécutée en "manière de crayon" par Gilles Demarteau l'Aîné (1722-1776), Graveur et Pensionnaire du Roi, d'après un dessin de François Boucher (1703-1770).

Cette planche, portant le numéro 347 dans le catalogue de l'œuvre de Demarteau, est intitulée Les Grâces et l'Amour. Elle met en scène une composition mythologique typique du style Rocaille, représentant un groupe de trois putti (angelots) alanguis sur des nuées, le personnage au premier plan retenant un carquois rempli de flèches.

La lettre gravée dans la marge inférieure comporte :

• La dédicace : "Dédié à M.me Destouches / Par son très humble et très obéissant Serviteur Demarteau"

• Les armoiries d'alliance de la dédicataire, encadrées de feuillages et sommées d'une couronne.

• L'adresse historique de l'atelier : "A Paris chés Demarteau Graveur et Pensionnaire du Roi, rue de la Pelterie à la Cloche."

• Les mentions d'attribution : "Boucher del." (à gauche) et "Demarteau scul." (à droite).

Éléments de contexte historique :Cette estampe est un modèle répertorié, dont un exemplaire est conservé au Musée du Louvre (Département des Arts graphiques, Collection Edmond de Rothschild, notice ARK cl020549892). Les sources bibliographiques (notamment le Mercure de France de décembre 1772) indiquent que cette planche n°347 a été publiée pour former un pendant avec la planche n°346 de Demarteau (Trois jeunes filles au bord d'un ruisseau).

Caractéristiques techniques :

• Époque : XVIIIe siècle (circa 1772)

• Origine : France (Paris)

• Technique : Gravure à la manière de crayon

• Artistes : François Boucher (dessinateur), Gilles Demarteau (graveur)

• Encadrement : Présentée sous verre dans un cadre en bois doré d'époque postérieure, avec une Marie-Louise à filet lavis.

• Dimensions à vue : [À compléter : ... x ... cm]

• Dimensions avec cadre : [À compléter : ... x ... cm]

État de conservation :Épreuve en bon état général de fraîcheur. Papier présentant une légère insolation d'usage homogène et de discrètes rousseurs qui n'altèrent pas la lisibilité du sujet. Le cadre en bois doré présente des usures de surface, des éclats et des manques visibles (notamment sur la bordure extérieure et aux angles), laissés en l'état pour préserver l'authenticité et la patine de l'objet.