Fauteuil Italien en Noyer Sculpté le style d'André Brustolon fin du XVIIIe siècle

Fauteuil d’apparat d’origine italienne, réalisé à Venise à la fin du XIXe siècle, dans le goût d’Andrea Brustolon (1662–1732), maître incontesté de la sculpture baroque vénitienne. Cette œuvre s’inscrit dans la tradition historiciste, très prisée dans la seconde moitié du XIXe siècle, qui revisite avec érudition les modèles baroques du XVIIe siècle.

Le siège adopte une forme monumentale et théâtrale, proche du fauteuil-trône, caractérisée par un dossier haut légèrement cintré et une assise profonde. Les accotoirs, largement développés, reposent sur des figures sculptées en ronde-bosse, créant une composition dynamique et narrative.

Chaque accotoir est soutenu par une figure masculine en pied, traitée avec une grande expressivité, dont les proportions puissantes et la posture légèrement contrapposto rappellent les atlantes baroques. Ces figures semblent porter la structure du siège, accentuant l’effet sculptural et architectural de l’ensemble.

À l’arrière, des putti finement sculptés viennent animer les extrémités des accotoirs, apportant un contraste iconographique et stylistique avec les figures principales, dans une veine typiquement vénitienne.

L’ensemble est réalisé en noyer massif, bois privilégié pour la sculpture de haute qualité en raison de sa densité et de sa finesse de grain. La sculpture, entièrement en plein relief, témoigne d’un travail de maître :

• modelé précis des visages et des expressions
• rendu naturaliste des anatomies
• traitement minutieux des draperies, aux plis profonds et nerveux
• détails finement incisés des cheveux et des éléments ornementaux

La surface conserve une patine ancienne, avec des traces d’usure révélant par endroits la couche sous-jacente, ce qui confère à l’objet une authenticité visuelle et un caractère décoratif renforcé.

Le piètement repose sur des pieds galbés réunis par une entretoise en X, centrée d’un motif tourné en forme de toupie, élément fréquent dans le mobilier néo-baroque italien. Les extrémités des pieds sont sculptées en enroulements et motifs zoomorphes stylisés.

L’équilibre entre structure et sculpture est particulièrement réussi : les éléments porteurs deviennent eux-mêmes des supports narratifs, dans la tradition des œuvres attribuées à Brustolon.

Très bon état de conservation structurelle. Usures d’usage visibles sur les parties saillantes, cohérentes avec l’ancienneté, notamment au niveau de la patine. Garniture et tissu postérieurs.

hauteur - 131 cm
largeur - 88 cm
profondeur - 80 cm
hauteur d’assise - 47 cm