Bureau à plateau de verre reposant sur éléments romans du XIIᵉ siècle

Atypique et polyvalent Bureau-Console de Salon composé d'un épais plateau en verre taillé de Sain-Gobain d'une envergure exceptionnelle aux profils angulaires tempérés par des lignes curvilignes et incurvés reposant sur un piètement double. Ce dernier, constitué de deux élements architecturaux en marbre de Saint-Béat présentant, sur une plinthe parallépipédique, dressées sur une base circulaire sobrement moulurée, des colonnettes gémellées sommées de chapiteaux sculptés sur leur corbeille de forme tronconique évasée de motifs feuillagés d'acanthe au traitement différencié. Provenant de l'ancienne Collection de Jacqueline Boccador, ces vestiges, témoin de l'Art monumental Roman des XI-XIIe siècles, faisaient vraisemblablement partie intégrante du Cloître d'une Eglise Abbatiale érigée dans la région Toulousaine (Haute-Garonne). Beau Travail contemporain d'esprit Post-Moderne dans le sillage conceptuel et esthétique des pièces mobilières de prestige créées dans les années 1930-1960 par E.-J Ruhlmann, J.Adnet ou encore E.Printz. -FOCUS Réalisés en marbre blanc de Saint-Béat, les deux séculaires éléments architecturaux *qui composent le piétement de ce Bureau-console au parti esthétique délibérément épuré, s'avèrent sur l 'ensemble de leur modénature caractéristiques de l'art monumental Roman français du XIIe siècle. D'une belle robustesse formelle, chacun d'entre-eux présentent, dressées sur une base à doucine aux profils moulurés soulignés de sobres listels reposant sur une plinthe parallépipédique aux angles antérieurs surmontés de rustres bourgeons d'acanthe, des colonnettes géminées. Celles-ci sont couronnées de chapiteaux engagés lesquels se distinguent par leur astragale (petite moulure qui sépare le chapiteau du fût de la colonne) à anneau, leur tailloir (partie sommant le chapiteau) géométrique simplement travaillés en aplats dont l'archaïque traitement tranche avec leur corbeille au décor ornemental sculpté régi par une composition végétale alliant sur leurs trois faces à une rigoureuse symétrie, souplesse et amplitude d'exécution. Placé sous la tutelle de la feuille d'acanthe-réminiscence de l'ordre corinthien adopté par l'architecture de l'Antiquité romaine-, les chapiteaux arborés sur ces éléments architecturaux se différencient dans la mise  en œuvre de ce motif ornemental qui, dans la pensée médiévale des XI-XIIe siècle, renvoie "à la fois à la renommée du passé antique, à la vitalité de l'Eglise présente et à la Flore du Paradis futur". Sur un épannelage tronconique évasé similaire de leur corbeau, on observe de fait ceci : - la première variante se singularise par un élément rubané central aux ligatures transversales marquées d'incisions longitudinales ; celui-ci unit, trois à trois, de souples tiges végétales desquelles s'épanouissent légèrement infléchies pour donner l'illusion d'une palmette d'acanthe, des  feuilles aux lobes arrondis et doucement incurvés . Dans leur entre-deux, est lovée une généreuse feuille d'acanthe quadrilobée au graphisme linéaire remarquable. -  de composition plus robuste et plus rigide, la seconde variante, alterne selon un rythme ternaire,  en un jeu de volumes  réfléchis, des motifs stylisés de feuilles d'acanthe .D'un dessin "gras", celles-ci sans détails surajoutés consistent en palmettes d'acanthe nervurée épousant le profil évasé du corbeau réunies par une grande feuille centrale évidée ouvragée de languettes creusées en cuillères entre lesquelles se glissent des lobes d'acanthe travaillés en méplat. De par la noble rigueur de leur structure , le caractère simplement ornemental de leurs chapiteaux déclinant avec sobriété un des motifs privilégié -la feuille d'acanthe-de l'Antiquité romaine, ces éléments architecturaux sont à rapprocher du point de vu formel  comme stylistique des prestigieuses  réalisations monumentales érigées dans le dernier quart du XIe siècle- premier quart du XIIe siècle sur le site de Toulouse (Saint-Sernin) et, plus globalement, plus modestement, sis dans sa région ( édifices de Saint-Rustice, de Roquesièrès  ou de Gémil, en Haute-Garonne) ou encore celle de Moissac ( Tarn-et-Garonne) . Leur mise en œuvre, sans être inédite, bénéficie néanmoins du rayonnement artistique de ces deux Cités: il en résulte un art authentique, d'une belle qualité de facture. Nous sommes là autour des années 1100/ 1130. Du point de vue lithique, si l'on sait qu'au Moyen-Age le marbre était alors utilisé, associé à des matériaux moins nobles  pour le bâti mais aussi pour les décors  tant intérieurs qu'extérieurs des édifices religieux, il s'avère vraisemblable  que ces éléments architecturaux proviennent du cloître d'une église abbatiale-, hypothèse corroborée par la forme de leur plinthe, l'emploi de colonnes gémellées et leurs chapiteaux engagés sculptés trois faces. Une pièce mobilière de grand caractère faisant dialoguer Design aux lignes tout à la fois épurées et élégantes avec d'ancestraux et ascétiques vestiges d'un passé architectural dotés d'une belle présence.     *Acquis dans les années 1990 auprès de Jacqueline BOCCADOR, Antiquaire reconnue pour les œuvres d'art monumentales, mobilier ,sculptures et objets d'Art du Moyen-Age, de la Renaissance et du XVIIe siècle, auteure notamment de plusieurs ouvrages couvrant ces périodes historiques, ces éléments architecturaux  dont les chapiteaux furent au cours du XIXe siècle évidés à dessein de former Jardinière ont été par la suite découpés horizontalement afin de constituer le piètement du Bureau présenté ici.  Orientation Bibliographique: -Durliat, Marcel, Haut-Languedoc Roman, Collection du Zodiaque,1991  pp.37-38;- Mesplé, Paul, Toulouse, Musée des Augustins, Les sculptures romanes, Paris: Ed. des Musées nationaux, 1961. ----------------- Matériaux: Marbre blanc dit "Blanc de Letz" de Saint-Béat; verre de Saint-Gobain. Dimensions: H.: 77cm;-Longueur.: 2, 30 cm;-Largeur: 110 cm. Travail contemporain Post-Moderne.