PAUL von SCHLIPPENBACH / DRESDE au crépuscule / 1903 / DRESDEN IM ABENDROT UNTER SCHNEE

Paul von Schlippenbach (1869–1933)
Dresde au crépuscule sous la neige
Huile sur toile
Signée en bas à droite et datée 1903

37,5 x 50 cm
51 x 64 cm avec cadre

Cette remarquable huile sur toile de 1903 représente une vue hivernale de Dresde, baignée dans les lumières flamboyantes du crépuscule. Au centre de la composition se dresse la silhouette majestueuse de la Frauenkirche Dresden, immédiatement reconnaissable à son imposante coupole baroque, véritable emblème de la ville. À droite, les arches puissantes du Augustus Bridge Dresden rythment l’espace et conduisent le regard vers l’horizon, structurant la scène avec élégance.
La présence de la neige constitue un élément particulièrement précieux de cette œuvre. Les toitures blanchies et les rives de l’Elbe recouvertes d’un manteau hivernal introduisent des accents lumineux subtils. La neige capte et reflète les derniers feux du jour, créant un dialogue raffiné entre les tonalités froides du paysage et les ocres chauds, presque incandescents, du ciel.
Ce contraste entre froid hivernal et chaleur crépusculaire confère à la toile une intensité poétique remarquable. La ville semble suspendue dans un silence solennel, enveloppée d’une atmosphère à la fois majestueuse et intime.

Cette œuvre revêt aujourd’hui une dimension historique forte : Dresde fut presque entièrement détruite lors des bombardements alliés des 13, 14 et 15 février 1945. La Frauenkirche s’effondra le 15 février 1945 avant d’être reconstruite après la réunification allemande. Cette toile de 1903 constitue ainsi un témoignage précieux de la ville dans son intégrité architecturale, avant les destructions de la Seconde Guerre mondiale. Elle immortalise la « Florence de l’Elbe » dans toute sa splendeur.

Paul Freiherr von Schlippenbach (1869 – 1933)
Paul Freiherr von Schlippenbach est né le 20 avril 1869 à Olaine (Olai), près de Riga, alors dans l’Empire russe. Il appartient à la lignée balte de la famille noble des Schlippenbach. 
Jeunesse et formation
Issu d’un milieu aristocratique, il est d’abord éduqué en Allemagne. Il commence sa formation par des études de droit : il s’inscrit à l’Université d’Erlangen, où il obtient en 1896 le Staatsexamen et le titre de docteur en droit (Dr. jur.). 
Parallèlement à sa formation juridique, Schlippenbach se tourne vers la peinture. À partir de 1895, il étudie l’art à la célèbre Académie Julian à Paris, sous la direction de Jean-Paul Laurens, une figure importante de l’enseignement artistique de l’époque. Il y travaille également dans l’orbite de James McNeill Whistler, ce qui marque profondément son approche de la lumière et de l’atmosphère. 
Carrière artistique à Dresde
Après Paris, il s’installe à Dresde, où il vit et travaille jusqu’en vers 1913. Là, il devient membre actif de la Dresdner Kunstgenossenschaft (Société des artistes de Dresde), très impliquée dans la vie artistique de la ville. 
En 1906, il joue précisément un rôle de soutien en invitant son collègue Johann Walter-Kurau à s’installer à Dresde, témoignant de son intégration dans les réseaux artistiques de la ville. 
Expositions et reconnaissance
Schlippenbach participe à des manifestations artistiques de son temps. On sait par exemple qu’il expose au Deutschen Künstlerbund (Association des Artistes Allemands) en 1913 à la Kunsthalle Mannheim — une scène importante du mouvement pictural allemand de l’époque.
Dernières années à Berlin
Après son séjour saxon, il s’installe à Berlin, où il poursuit sa carrière de peintre et de graveur jusqu’à sa mort le 9 octobre 1933. 

Paul von Schlippenbach (1869–1933) Dresden im Zwielicht unter Schnee, 1903 Öl auf Leinwand Unten rechts signiert und datiert 1903
37,5 x 50 cm
51 x 64 cm mit Rahmen

Dieses bemerkenswerte Ölgemälde aus dem Jahr 1903 zeigt eine winterliche Ansicht von Dresde, getaucht in das flammende Licht der Abenddämmerung. Im Zentrum der Komposition erhebt sich die majestätische Silhouette der Frauenkirche Dresden, sofort erkennbar an ihrer imposanten barocken Kuppel, einem wahren Wahrzeichen der Stadt. Rechts strukturieren die kraftvollen Bögen der Augustus Bridge Dresden den Raum und führen den Blick elegant in die Tiefe des Bildes. Die Präsenz des Schnees stellt ein besonders wertvolles Element dieser Komposition dar. Die weiß bedeckten Dächer sowie die verschneiten Ufer der Elbe setzen helle Akzente innerhalb der Szene. Der Schnee reflektiert das letzte Licht des Tages und schafft einen subtilen Dialog zwischen den kühlen Tönen des winterlichen Stadtbildes und den warmen, fast glühenden Ocker- und Kupfertönen des Himmels. Dieser Kontrast zwischen winterlicher Kälte und der Wärme der Dämmerung verleiht dem Gemälde eine außergewöhnliche poetische Intensität. Die Stadt erscheint wie in einen feierlichen, zeitlosen Moment gehüllt, von einer Atmosphäre zugleich majestätisch und still.

Paul von Schlippenbach (1869–1933) Paul Freiherr von Schlippenbach wurde am 20. April 1869 in Olaine bei Riga (damals Russisches Kaiserreich) geboren und entstammte einer baltisch-deutschen Adelsfamilie. Er studierte zunächst Rechtswissenschaften an der Universität Erlangen und promovierte 1896 zum Dr. jur. Parallel dazu wandte er sich der Malerei zu. Ab 1895 studierte er an der Académie Julian in Paris, unter anderem bei Jean-Paul Laurens, und stand unter dem Einfluss der modernen französischen Malerei sowie der atmosphärischen Kunstauffassung eines James McNeill Whistler. Anschließend ließ er sich in Dresden nieder, wo er bis etwa 1913 lebte und arbeitete. Dort war er Mitglied der Dresdner Kunstgenossenschaft und beteiligte sich aktiv am künstlerischen Leben der Stadt. 1913 stellte er im Rahmen des Deutscher Künstlerbund in der Kunsthalle Mannheim aus. Später zog er nach Berlin, wo er bis zu seinem Tod am 9. Oktober 1933 tätig war. Schlippenbach spezialisierte sich auf stimmungsvolle Landschaften und Stadtansichten, insbesondere auf Darstellungen historischer Städte im Abendlicht oder unter winterlichen Bedingungen. Seine Malerei verbindet spätromantische Sensibilität mit einer feinen, atmosphärischen Lichtbehandlung und nimmt innerhalb der deutschen Kunst um 1900 eine eigenständige Position ein.