HSP Ecole italienne Guido Reni (1575–1642) Suzanne et les vieillards cachet cire CAE25HSP001
Artiste : Guido Reni
HSP art religieux Ecole italienne d'après Guido Reni (1575–1642) Suzanne et les vieillards cachet cire au dos CAE25HSP001
Huile sur panneau, Italie, XVIIᵉ siècle (encadrement XIX)
D'après GUIDO RENI, oeuvre non signée
Huile sur panneau ancien représentant Suzanne et les deux vieillards, épisode emblématique de l’Ancien Testament (Livre de Daniel), très prisé par les peintres italiens et nordiques du XVIIᵉ siècle pour la tension dramatique qu’il permet entre nudité, morale et regard.
La scène illustre le moment où Suzanne, surprise au bain, repousse les avances de deux vieillards qui l’épient et tentent de la contraindre.
Symbole de vertu et de chasteté, injustement accusée, Suzanne deviendra, grâce au prophète Daniel, l’incarnation de l’innocence triomphant de la calomnie.
Ce thème fut traité notamment par Le Tintoret, Véronèse, Artemisia Gentileschi, Guido Reni ou encore Annibale Carracci.
La composition se distingue par un clair-obscur marqué, concentrant la lumière sur le corps de Suzanne,
une palette chaude et assourdie, dominée par les bruns et les ocres
Au revers du panneau, on trouvera un cachet de cire ancien, un peu altéré mais encore lisible par endroits.
On y distingue clairement, un écu armorié correspondant aux armes de la Maison de Savoie, une inscription partiellement lisible « R. Galleria **** Uffizi » pour R[egia ou Reale] Galleria degli Uffizi, Galerie royale des offices, cette appellation est historiquement attestée au XIXᵉ siècle, lorsque les collections florentines passent sous administration liée aux États de la Maison de Savoie après l’unification italienne (à partir de 1860).
Ce type de cachet était utilisé, pour marquer des œuvres appartenant aux collections publiques ou lors de dépôts, inventaires, déplacements ou sorties de collections (copies d’atelier, œuvres déclassées, ou doublons).
Au vu de ces éléments, le cachet atteste d’un lien institutionnel ancien avec les collections italiennes d'une copie ancienne avant XIXe. C'est une œuvre ancienne, réalisée d’après une oeuvre originale italienne du XVIIᵉ siècle et passée par un circuit officiel ou para-officiel au XIXᵉ siècle.
La qualité picturale, la technique sur panneau et la présence du cachet excluent une production décorative tardive ou industrielle. Exécution du tableau entre1650 et le début XVIIIᵉ au plus tard.
Une œuvre de caractère muséal, chargée d’histoire, associant un sujet biblique majeur avec son cachet institutionnel.
Idéale pour un amateur éclairé, un collectionneur d’art ancien ou un décor de grande élégance.
Cet épisode est tiré des livres apocryphes de l'Ancien Testament (Suzanne 15-24). Alors que la vertueuse et belle Suzanne se baigne dans son jardin, deux vieillards l'abordent et, la convoitant, la menacent de l'accuser d'adultère si elle ne cède pas à leurs avances. Elle refuse et est faussement accusée, mais son innocence est prouvée, ce qui lui évite la lapidation. Ludovico Carracci a également peint une version de « Suzanne et les vieillards ».
Ce tableau était accroché au Palazzo Lancellotti, à Rome, en 1640, aux côtés de « Lot et ses filles quittant Sodome ». Compte tenu de leurs dimensions similaires, on a longtemps cru qu'il s'agissait d'œuvres complémentaires. Cependant, une restauration effectuée en 1984 a révélé des coups de pinceau suggérant des dates différentes : « Suzanne et les vieillards » a été peint après « Lot et ses filles », et il est probable que les deux tableaux n'aient pas été initialement conçus comme un diptyque.
Dimensions de l'oeuvre 25 x 32,5 cmhors cadre
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Huile sur panneau, Italie, XVIIᵉ siècle (encadrement XIX)
D'après GUIDO RENI, oeuvre non signée
Huile sur panneau ancien représentant Suzanne et les deux vieillards, épisode emblématique de l’Ancien Testament (Livre de Daniel), très prisé par les peintres italiens et nordiques du XVIIᵉ siècle pour la tension dramatique qu’il permet entre nudité, morale et regard.
La scène illustre le moment où Suzanne, surprise au bain, repousse les avances de deux vieillards qui l’épient et tentent de la contraindre.
Symbole de vertu et de chasteté, injustement accusée, Suzanne deviendra, grâce au prophète Daniel, l’incarnation de l’innocence triomphant de la calomnie.
Ce thème fut traité notamment par Le Tintoret, Véronèse, Artemisia Gentileschi, Guido Reni ou encore Annibale Carracci.
La composition se distingue par un clair-obscur marqué, concentrant la lumière sur le corps de Suzanne,
une palette chaude et assourdie, dominée par les bruns et les ocres
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On y distingue clairement, un écu armorié correspondant aux armes de la Maison de Savoie, une inscription partiellement lisible « R. Galleria **** Uffizi » pour R[egia ou Reale] Galleria degli Uffizi, Galerie royale des offices, cette appellation est historiquement attestée au XIXᵉ siècle, lorsque les collections florentines passent sous administration liée aux États de la Maison de Savoie après l’unification italienne (à partir de 1860).
Ce type de cachet était utilisé, pour marquer des œuvres appartenant aux collections publiques ou lors de dépôts, inventaires, déplacements ou sorties de collections (copies d’atelier, œuvres déclassées, ou doublons).
Au vu de ces éléments, le cachet atteste d’un lien institutionnel ancien avec les collections italiennes d'une copie ancienne avant XIXe. C'est une œuvre ancienne, réalisée d’après une oeuvre originale italienne du XVIIᵉ siècle et passée par un circuit officiel ou para-officiel au XIXᵉ siècle.
La qualité picturale, la technique sur panneau et la présence du cachet excluent une production décorative tardive ou industrielle. Exécution du tableau entre1650 et le début XVIIIᵉ au plus tard.
Une œuvre de caractère muséal, chargée d’histoire, associant un sujet biblique majeur avec son cachet institutionnel.
Idéale pour un amateur éclairé, un collectionneur d’art ancien ou un décor de grande élégance.
Cet épisode est tiré des livres apocryphes de l'Ancien Testament (Suzanne 15-24). Alors que la vertueuse et belle Suzanne se baigne dans son jardin, deux vieillards l'abordent et, la convoitant, la menacent de l'accuser d'adultère si elle ne cède pas à leurs avances. Elle refuse et est faussement accusée, mais son innocence est prouvée, ce qui lui évite la lapidation. Ludovico Carracci a également peint une version de « Suzanne et les vieillards ».
Ce tableau était accroché au Palazzo Lancellotti, à Rome, en 1640, aux côtés de « Lot et ses filles quittant Sodome ». Compte tenu de leurs dimensions similaires, on a longtemps cru qu'il s'agissait d'œuvres complémentaires. Cependant, une restauration effectuée en 1984 a révélé des coups de pinceau suggérant des dates différentes : « Suzanne et les vieillards » a été peint après « Lot et ses filles », et il est probable que les deux tableaux n'aient pas été initialement conçus comme un diptyque.
Dimensions de l'oeuvre 25 x 32,5 cmhors cadre
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2 500 €
Epoque : 18ème siècle
Style : Haute époque-Renaissance-Louis XIII
Etat : Etat d'usage
Matière : Huile sur bois
Longueur : 32,5 cm
Référence (ID) : 1682008
Disponibilité : En stock
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