Allégorie de l’été – Ecole flamande du XVIIe siècle

Huile sur panneau. Ecole flamande du XVIIe siècle, suiveurde Sebastiaen Vrancx (1573 – 1647)
Bien que cette scène villageoise semble n’être qu’une célébrationde la vie rurale, elle se révèle être une allégorie subtile de l’été, typiquede la peinture flamande du XVIIe siècle où le quotidien sert de support à dessignifications plus profondes.
Au premier plan, une femme en robe rouge et tablier blanc pèsedes cerises, tandis qu’un garçon attend qu’elle remplisse son chapeau des délicieuxfruits. Dans la peinture classique, la cerise est une évocation de l’été et de sabrièveté. Au second plan, séparé du premier par un ruisseau, des bergers capturentdes moutons en vue de les tondre. La tonte est une activité agreste pratiquéedurant la saison estivale. Enfin, en arrière-plan, une grange, un grenier et unclocher ponctuent l’horizon d’une nature vallonnée. Ainsi, fruits rouges et moutonstondus évoquent-ils la belle saison.
A une époque où l’art se fait miroir du monde ordinaire,notre composition, dense et animée, illustre la capacité de la peintureflamande du Siècle d’Or à conjuguer réalisme et allégorie, dans une harmoniediscrète entre nature et culture. Et la palette chaude, dominée par les ocres,les rouges et les bruns, renvoie à l’univers de Sebastiaen Vrancx, notammentdans ses scènes de kermesse ou de marché. Toutefois, la facture plus sèche etles visages moins individualisés suggèrent une œuvre d’atelier ou d’un suiveur.

Notre peinture est élégamment sertie dans un cadre à profil renversé en bois noirci.
Dimensions : 27 x 39 cm – 48 x 60 cm avec le cadre

Sébastiaen Vrancx (Anvers 1573 – Id. 1647) est un véritableprécurseur : Il est certainement le premier peintre des Pays-Bas méridionaux às’illustrer dans les représentations de scènes de batailles, de pillages et derixes. Mais il peint les sujets les plus divers comme des scènes de la vie dela société, des épisodes bibliques et historiques ou encore des représentationsdes saisons. Notre peinture en est un parfait exemple. En 1612, il est éludoyen de la Guilde de Saint-Luc d’Anvers succédant à Joos de Momper. Ilenseigne la peinture à Pieter Snayers, et influence fortement l’œuvre de PieterMeulener ou d’Adam Frans Van der Meulen.