Adoration Des Bergers, Ambrosius Francken (dans le goût de), Fin 16ème Siècle

École flamande, fin XVIᵉ – début XVIIᵉ siècle
Par un peintre de l'entourage du peintre anversois Ambrosius Francken
Huile sur toile
Cadre en point peint  

Cette grande huile sur toile représente une Adoration des Bergers traitée dans un style riche et narratif caractéristiques des ateliers flamands de la fin du XVIᵉ siècle.
Au centre, l’Enfant Jésus repose sur un linge blanc (préfiguration du Suaire) posé sur un lit de paille, entouré de la Vierge et d’un ange qui le présente en lumière. Les bergers se pressent autour de la scène, les visages animés par l’émerveillement, tandis que deux putti ailés surgissent dans une nuée dorée au sommet de la composition.
La diversité des expressions, la vivacité des couleurs — rouges ardents, verts profonds, ors lumineux — et l’abondance de personnages témoignent de l'œuvre d'un artiste de l'entourage d’Ambrosius Francken (1544-1618) dit aussi Ambrosius Francken l’Ancien, peintre anversois majeur du maniérisme tardif. Les drapés mouvementés, les carnations rosées et le modelé doux des putti renvoient également à l’esthétique diffusée par les grands ateliers d’Anvers lors de la Contre-Réforme.
Cette œuvre se distingue par sa densité narrative et sa composition pyramidale ascendante, typique des productions destinées tant aux églises qu’au marché privé flamand ou ibérique. Des caractéristiques qui situent ce tableau dans l’orbite des grands ateliers anversois actifs entre 1580 et 1620.

À la fin du XVIᵉ siècle, Anvers devient l’un des principaux foyers de production de peintures religieuses destinées à l’exportation. Sous l’influence de Frans Floris, de Marten de Vos et des familles Francken, les artistes développent un langage maniériste flamboyant, à mi-chemin entre la Renaissance italienne et la tradition nordique.
Ambroisius Francken l’Ancien, l'une des figures de cette génération, diffuse un style immédiatement reconnaissable : théâtral, coloré, souligné par une grande variété d’expressions et de gestes. Les scènes d’Adoration des Bergers comptent parmi les thèmes les plus demandés par la clientèle catholique, car elles symbolisent l’humilité, l’incarnation et la diffusion de la lumière divine à l’humanité simple.
Ce tableau s’inscrit dans cette tradition et reflète la vitalité de la peinture anversoise au moment où elle rayonnait dans toute l’Europe.

La toile est en assez bon état général, on notera quelques manques et usures.
Le cadre, sans doute postérieur, est en bois peint. il est orné de motifs de rinceaux avec dans des cartouches l'attribut des Évangélistes, même si l'Adoration n'est mentionnée que chez Luc. Et dans les angles est peint le visage dun angelot. 

Dimensions avec le cadre 90x110 cm