Jeune princesse aux fleurs – Entourage de Pierre Mignard

Huile sur toile. Ecole française du 17e siècle. Entouragede Pierre Mignard
Notre jeune princesse, drapée dans une robe vermillon dite «à la romaine » aux reflets veloutés, et une chemise de dentelles, parait surgirde l’obscurité. Le rouge ardent embrase la toile comme un feu contenu, révélantla noblesse d’un vêtement d’apparat peut-être trop grand pour l’âge, maistaillé pour le rang. Le port altier, la jeune fille est présentée avec théâtralité: la main gauche retenant les fleurs cueillies dans un pli de robe et l’autretenant un modeste bouquet qu’elle a confectionné. Ce geste, à la fois gracieuxet affirmé, semble emprunté aux codes de la représentation adulte, comme si l’enfantincarnait déjà les promesses d’un destin tout tracé.
Inspiré par le style de Pierre Mignard, notre peintre reprendses codes esthétiques : la grâce maîtrisée, le faste contenu, la lumièrequi caresse sans envahir... Est-il un de ses élèves ou un des collaborateurs deson atelier ? Notre portrait n’est pas seulement celui d’une enfant, maiscelui d’un idéal, d’une époque où l’image valait rang, où la peinture étaitserment de postérité.

Son cadre d’origine, sculpté et doré, est orné de motifs végétauxet floraux. Tel un écrin, il n’enferme pas la figure mais la consacre. Dimensions : 75 x 59 cm – 92 x 77 cm avec le cadre
Vendu avec facture et certificat d’expertise

Biographie : Pierre Mignard(Troyes 1612 – Paris 1695) est le frère de Nicolas (dit Nicolas Mignardd’Avignon), peintre lui aussi. Comme Valentin de Boulogne, Michel Dorigny,Charles Le Brun ou Eustache Le Sueur, il est l’élève de Simon Vouet. Surnommé «le Romain » parce qu'il séjourne longtemps à Rome, Pierre Mignard est considérécomme l’un des meilleurs coloristes de son temps. Louis XIV le fait rappeler d’Italie en 1657 pour lui confierla décoration de la coupole du Val-de-Grâce et de la petite galerie deVersailles. Après la mort de Charles Le Brun, il est nommé premier peintre duRoi et directeur de l'Académie de peinture. Pierre Mignard excelle dans lapeinture de portrait et se distingue par le naturel et la vérité del'expression de ses figures.

Bibliographie :
- AUBERT Jean, Visages du Grand Siècle?: le portraitfrançais sous le règne de Louis XIV, 1660-1715, (cat. Expo., Nantes, Musée desbeaux-arts, 20 juin - 15 septembre 1997?; Toulouse, Musée des Augustins, 8octobre 1997 - 5 janvier 1998), Somogy, 1997.
- KIRCHNER Thomas, Heurs et malheurs du portrait dans laFrance du XVIIe siècle, Paris, Fondation maison des sciences de l’homme Centreallemand d’histoire de l’art, 2022.
- BREME Dominique, JAMES-SARAZIN Ariane, Portraits enmajesté, François de Troy, Nicolas de Largillière, Hyacinthe Rigaud, (cat.Expo. Musée d’art Hyacinthe Rigaud Perpignan, 26 juin – 7 novembre 2021),Silvana Editoriale, 2021
- BAJOU Thierry, La peinture à Versailles XVIIe siècle,Réunion des Musées Nationaux 1998
- BOYER Jean-Claude, Pierre Mignard le Romain, DocumentationFrançaise Editions 1997
- BREME, Dominique, François de Troy, 1645-1730, (cat. exp.,Toulouse, musée Paul Dupuy, 7 avril - 7 juillet 1997), Paris, Somogy, 1997.
- LEROUX Flavie, VAYSSE Elodie, Versailles: un château auféminin, Paris, Réunion des musées nationaux, 2022.
- HILAIRE Michel, RAMADE Patrick, Grand Siècle, Seuil RMN,1993