CHOPE EN ÉTAIN D'APRÈS FRANÇOIS BRIOT, XIX ème s

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CHOPE en étain, de forme tronconique évasée à couvercle bombé à toupie et anse à cariatide. Elle est ornée en relief, pour l’essentiel, de trois cartouches légendés : PATIENTIA, SOLERTIA, NON VI. (La patience à raison de la force). Ces trois allégories sont des variantes des médaillons empruntés au plat dit de MARS et symbolisent l’AFRIQUE, l’EUROPE et l’ASIE, elles alternent avec des compositions de fleurs et fruits, motifs imitant le cuir découpé, arabesques, masques grotesques et angelots.
Hauteur : 17,3 cm.
D’après François BRIOT, XIX ème s

Très bon état,
Pour illustrer les variantes de configuration des allégories évoquées ci-dessus, notons par exemple que dans le médaillon NONVI de la présente chope, la force est représentée par un lion alors que le médaillon du plat de MARS figure un dromadaire dans l’allégorie de l’ASIE.
Bibliographie :
E. HINTZE, tome 7, page 122
R. FORRER : Les étains de la collection Ritleng

Extrait de mon didacticiel consultable sur le site mentionné plus haut :

....Vientla Renaissance, « âge d’or » de l’étain, avec les créations de François BRIOT en France (1560 – 1616) et de Caspar ENDERLEIN en Allemagne (1586 – 1633), et de leurs suiveurs. Leurs œuvres sont appelées« Edelzinn » mot allemand qui signifie « étain noble » et se caractérisent par de très fins décors en relief qui s’inspirent largement des thèmes développés par les grands ornementalistes de l’époque. Les thèmes qui y sont développés sont le plus souvent allégoriques, religieux ou mythologiques : la Tempérance, la Foi, l’Espérance et la Charité, la Guerre et la Paix, l’Abondance, les quatre Eléments, les quatre Saisons, les quatre Continents, les sept Arts Libéraux…Ces créations firent école jusqu’au milieu du XVIII éme siècle, principalement à Lyon, Nuremberg, Strasbourg et quelques centres suisses …Ces décors sont d’une finesse tout à fait remarquable qui implique d’une part, des moules d’une qualité de ciselure exceptionnelle (François BRIOT fut d’ailleurs médailleur avant d’être fondeur) et d’autre part, une maîtrise totale des techniques de fonte, car ces bassins, aiguières et autres « patènes »n’étaient pas retouchées au ciseau au sortir du moule ; elles demeuraient « brutes de fonderie ».
Les rares productions d'époque qui apparaissent sur le marché sont génaralement adjugées entre 2 et 6.000 € en fonction de leur état de conservation et de la présence de marques permettant de les attribuer à un centre, voire un atelier.

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