René Seyssaud (1867 - 1952) — Femmes sur la terrasse, vers 1925

Femmes sur la terrasse, vers 1925

Détrempe sur carton, signée en bas à droite
44 x 38 cm

Provenance:
Famille de l'artiste
Collection privée sud de la France

Certificat d'authenticité établi par Claude Jeanne Sury-Bonnici.

Seyssaud, le paysagiste des forces vivantes 

C’est auprèsdu maître avignonnais Pierre Grivolas plutôt qu’à l’Ecole des beaux-arts deMarseille où il avait étudié sous la direction de Dominique Magaud dès l’âge detreize ans, que s’affirme la personnalité artistique du jeune homme. S’il puiseson inspiration aux racines provençales, il se désengage cependant assez tôt dela représentation des mœurs et coutumes locales privilégiée par son maître pourancrer son œuvre dans la terre même. Il sera peintre paysagiste.
Dès 1885, ilparticipe au Salon des Indépendants et c’est Le Barc de Boutteville, qui, lepremier, lui consacre une exposition particulière dans sa galerie parisienne en1897. Deux ans plus tard, Seyssaud jouit des faveurs d’Ambroise Vollard et sonaccrochage particulier est un succès auprès des amateurs. Une exposition à lagalerie Bernheim-Jeune en 1901 vient couronner cette trilogie parisienne.Seyssaudentame d’autre part une collaboration suivie avec l’ébéniste et décorateurEugène Printz. Mais ces incursions dans les galeries de la capitale ne vontcependant pas se poursuivre car Seyssaud reste fidèle à François Honnorat,négociant marseillais auquel il s’associe afin d’améliorer durablement sacondition matérielle.
De santépulmonaire fragile, l’environnement urbain met le peintre mal à l’aise et c’estautant par obligation que par choix qu’il s’établit à la campagne, dans uneferme isolée. Il y épouse une paysanne vauclusienne. Vivant auprès d’elle et desa famille à Villes-sur-Auzon (Vaucluse) et à Saint-Chamas (Bouches-du-Rhône),il approfondit sa connaissance de la condition paysanne, du calendrier destravaux aux champs, de ses rudesses.L’œuvre deSeyssaud est attachée à la nature dans sa vastitude et sa plénitude : la terre,le ciel, tout ce qu’ils supportent et recouvrent, y compris l’homme puisqu’ilen est aussi le fruit. Dans ses compositions paysannes, la force de la couleurfait écho aux forces en présence, celles de la nature, des saisons ; les hommesfont corps avec la terre dont ils tirent les bienfaits qui leur sontnécessaires par le travail.
En février 2015, paraît la premièremonographie de l’artiste rédigée par Claude-Jeanne Bonnici,répondant aux attentes d’un nombre croissant d’amateurs séduits par lapuissance de cette peinture et désireux qu’une étude de cette ampleur lui soitenfin consacrée.

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