Atelier de Francesco Graziani, dit Ciccio Napoletano, Quatre scènes de bataille

Atelier de Francesco Graziani, dit Ciccio Napoletano

(actif à Naples et à Rome dans la seconde moitié du XVIIe siècle)

Quatre scènes de bataille

(4) Huile sur toile, cm 20 x 46

Francesco Graziani, mieux connu sous le nom de Ciccio Napoletano, est principalement connu comme peintre de batailles, un genre très en vogue au XVIIe siècle. Ses œuvres sont caractérisées par des scènes de combat dynamiques et bondées, où les personnages sont délimités avec un trait rapide et nerveux, enrichi par des touches lumineuses efficaces. Sa peinture se distingue par une expressivité qui combine la furie de la bataille avec une attention particulière aux détails et à la composition. Cependant, Graziani ne s’est pas limité aux seules scènes de guerre. Il était également un paysagiste habile, développant des visions qui servaient souvent de toile de fond pour ses batailles, mais qui pouvaient aussi être des œuvres à part entière. Ses paysages reflètent une sensibilité atmosphérique et une rapidité d’exécution qui le placent pleinement dans l’ère baroque, avec des touches rapides et un accent vigoureux. Il a été influencé par les plus grands maîtres de son temps, en particulier par Salvator Rosa et Jacques Courtois, dit le Bourguignon, ce dernier peut-être son maître. Le style de Francesco Graziani est reconnaissable à son écriture frangée, une manière de peindre qui donne un sens du mouvement, de l’excitation et de la vivacité à ses compositions. Ses peintures, souvent de petite taille, montrent des figures animées avec un chromatisme vif et des coups de pinceaux qui annoncent la légèreté de composition typique du XVIIIe siècle. Cette synthèse de touches rapides et vigoureuses, combinée à une sensibilité illustrative, en fait un artiste unique dans le paysage du XVIIe siècle. Le caractère décoratif, le charme tiré des œuvres de Borgognone et Salvator Rosa est, dans la production picturale de Graziani, tempéré par une sensibilité illustrative qui trouve encore dans les toiles du premier naturalisme un point de contact évident.