René RODES (1896 – 1971)   « Vue de Bidarray » - Pays basque 1951   Huile sur panneau 38x46 cm

René RODES (Agen 1896 – Bordeaux 1971) 
« Vue de Bidarray » - Septembre 1951 
Huile sur panneau signée en bas à gauche, titrée etdatée au dos  
Dimensions : 38 x 46 cm     

René Rodes(Agen 1896 – Bordeaux 1971) reçoit une formation classique jusqu'auBaccalauréat (à Toulouse), récompensée chaque année par les 1ers prix dedessin. Son père, qui avait suivi des cours en complément de sa formation deCompagnon du Devoir, l'initie à l'art graphique.Motivé, il souhaite poursuivre dans cette voie àl'Ecole des Beaux-Arts, mais l'appel sous les drapeaux, en 1916, met un terme àsa vocation. La paix revenue, il débute sa carrière dans l'enseignement etdevient professeur de lettres à Périgueux en 1921.En 1928, il se lie d'amitié avec Julien Saraben,ancien élève de l'Ecole des Beaux-Arts de Paris, directeur de l'EcoleMunicipale de Dessin et Conservateur du musée du Périgord. Ce dernier complètela formation artistique de R. Rodes par une initiation aux techniques degravure et l'approfondissement de sa pratique du dessin. Ils feront partie,avec leur ami André Saigne entre autres, des membres fondateurs de la Sociétédes Beaux-Arts de Dordogne.Dans les années 1930, René Rodes expose régulièrementpeintures et dessins à Périgueux, Sarlat, Bergerac et participe, avec J.Saraben, au salon des IndépendantsBordelais de 1931 et 1932.En 1939, Rodes obtient sa mutation pour Bordeaux, dansun premier temps comme professeur de Lettres au Collège Moderne de Garçons puisà l'Ecole Normale de la Gironde. Son épouse était également enseignante. En 1941, il présente deux huiles au salon des Sociétésartistiques de Bordeaux (regroupant, pendant cette période de guerre, les troisgroupements artistiques bordelais : L'Atelier, LesIndépendants et L'Œuvre), dans lacatégorie "Exposants-libres : artistes n'appartenant à aucun groupementlocal".En 1947, Il fait partie des invités au salon annuel dugroupe d'artistes girondins L'Atelier. Ilen devient membre dès l'année suivante, puis secrétaire, avant de devenir lesecrétaire général en 1954. En 1957, devant les difficultés du groupe àtrouver un local d'exposition, il organise la manifestation dans un vaste salonde son domicile.Mais c'est en 1954 qu'il est particulièrement remarquépuisqu’il obtient le 1er prix à l'occasion de l'exposition consacrée au Port deBordeaux, organisée à la Galerie des Beaux-Arts de Bordeaux.Il participera aux manifestations de L'Atelier de 1941 à 1965 tout en exposant,parallèlement, à la galeries Leyle et L'Ami des Lettres.De 1948 à 1954, il suit les cours, du samediaprès-midi, de l'École des Beaux-Arts de Bordeaux (avec notamment commeprofesseurs Robert Charazac (1905-1982) et Pierre-AlbertBégaud (1901-1956) avec qui il partage son enthousiasmepour le Pays basque. Ils s'établissent régulièrement à Bidarray où ils peignentensemble et où les rejoignent d'autres artistes comme Camille de Buzon(1885-1964), au point que la presse parle en 1955 de « l'École de Bidarray ».Son activité artistique s'intensifie et lesexpositions se multiplient en Aquitaine (Périgueux, Bayonne,Saint-Jean-Pied-de-Port, Bidarray, Arcachon, Marmande, Soulac, etc.)De ses rencontres aux cours de l'École des Beaux-Artsdu samedi après-midi, c’est avec P.-A. Bégaud qu’il se sent le plus proche etdont l’influence, avec celle de R. Charazac pour le dessin a été trèsimportante dans l'évolution de son style. Dès le début des années 50, l'usagede la gouache a pris le pas sur la peinture à l'huile, et le dessin resteraprésent jusqu'à la fin de sa production artistique ; il s'essaiera même àl'usage du feutre, venu du Japon, à la fin des années 50.De ses peintures, où dominent son attachement auxmétiers et à la vie locale à travers les paysages, se dégage un style qui luiest propre, témoignage de son époque et de l'influence de "l'EcoleBordelaise" à laquelle on peut l'associer. Il restait à l’écoute del’activité artistique nationale et se rendait plusieurs fois par an à Parispour visiter les expositions du moment. Il en ramenait des reproductionsd’œuvres des peintres du XIXe mais surtout du XXe siècle qu'il classait etconsultait régulièrement. Dans certains de ses tableaux on retrouve l'influencedes Nabis, en particulier de Maurice Denis, le souffle d'Albert Marquet (Portde Bordeaux) ou de William Turner (vues du Bassin d'Arcachon des années 40)mais sans jamais effacer totalement l’inspiration régionale (J. Saraben, E.Brunet, etc.).