Herbert Seidel (1906-1974 ), Automne Verso Paysage d'été, 1953

Herbert Seidel (1906 Berlin - 1974 Rüdersdorf), Automne verso Paysage d'été, 1953. Encre de Chine sur papier grainé, 40,5 x 58 cm, signé au recto au plomb « Herbert Seidel », désigné comme « Herbst » et daté « 1953 ».

- Trous d'épingle dans les coins, légères traces de pliure et minimes ondulations.

- Paysage imaginé -

En tant que maître de la gravure sur bois, Herbert Seidel s'inspire de l'effet esthétique de cette technique pour sa peinture. Les larges traits noirs ressemblent aux linéatures d'une gravure sur bois, bien que les structures des lignes soient ici beaucoup plus expressives, car dans le procédé d'impression en relief de la gravure sur bois, les surfaces formées par le bois découpé sont imprimées. Néanmoins, ce sont justement les linéatures noires qui reprennent l'effet de la gravure sur bois et les formes des maisons, suggérées uniquement par des contours, sont à la base de la pensée picturale de la gravure sur bois. Les branches, les cimes des arbres et les montagnes ne sont toutefois indiquées que ponctuellement, de sorte qu'elles semblent presque incomplètes, mais c'est justement grâce à ces mises en place minimales que notre imagination est incitée à regarder le paysage dans l'ébauche des formes.

En faisant fructifier l'expérience artistique de la gravure sur bois pour la peinture, on obtient un paysage à l'effet extrêmement expressif, que l'on complète avec l'œil et que l'on découvre ainsi de manière imaginaire.

Au verso, on peut voir un paysage d'été avec une architecture en forme de temple, au-dessus duquel le soleil brille de tout son éclat. L'enceinte en forme de clôture confère à l'architecture flanquée d'arbres une sacralité renforcée par le soleil, symbole de Dieu. On voit ici la lutte d'Herbert Seidel pour l'établissement de nouvelles formes d'images sacrées.

Sur l'artiste

Herbert Seidel était un peintre et graphiste allemand qui s'est surtout fait connaître par ses gravures sur bois sur des thèmes chrétiens. En partant du modernisme, il a tenté de revitaliser le langage pictural sacré. Parallèlement, il s'est distingué par une peinture de paysage innovante.