école De Titien, (1488/1490 - 1576) Madonna Avec L’enfant Et Saint Jean

École de Titien, (Pieve di Cadore, 1488/1490 - Venise, 1576)

Vierge à l’Enfant et Saint Jean

Huile sur panneau, cm 158 x 78

L’œuvre en question représente à mi-hauteur la Vierge qui soutient l’Enfant Jésus, qui appuie tendrement sa tête sur celle d’elle. San Giovannino émerge d’un côté en prenant la main et le pied de l’enfant. Sur le fond apparaît un groupe de chérubins qui mettent en évidence le caractère divin de la représentation.

La composition de l’œuvre examinée répète, mais en miroir, celle de la Vierge à l’Enfant et saint Jean présent aux Offices qui, jusqu’à la seconde moitié du XIXe siècle, était rappelé dans la collection du Cardinal Léopold comme œuvre du maître vénitien Tiziano Vecellio (1488/1490- 1576). Ce sont Giovanni Battista Cavalcaselle et Joseph Archer Crowe qui considèrent la peinture des Offices comme un travail d’atelier. Certains chercheurs situent la version des Offices à la sixième décennie du XVIe siècle, sur la base d’une ressemblance entre le visage de la Vierge et celui de la Vénus et Amorino, également connue comme l’épouse de Titien. Harold Wethey rapproche du tableau des Offices celui dont on se souvient jusqu’au milieu du XVIIIe siècle au Palazzo Barberini à Rome. Un tableau représentant le même sujet est conservé et enregistré déjà au XVIIe siècle et attribué à Titien dans un inventaire de 1638 dans la collection du Palazzo Giustiniani, mais avec la variante de saint Giovannino qui ne saisit pas le pied de Jésus, La position et la coiffure de la Vierge sont également différentes. Une gravure réalisée par le dessinateur et graveur néerlandais Cornelis Bloemaert (1603-1692), publiée à la Galerie Justinienne, est également tirée de cette œuvre. Un autre exemplaire de cette peinture est au Musée Fesch d’Ajaccio.

L’existence de nombreuses répliques de cette peinture, dont plusieurs considérées comme des autographes de longue date du maître, fait penser à l’existence d’un prototype réalisé par Titien, aujourd’hui disparu, et dont il est difficile de fixer une indication chronologique.
L’attitude de mère et de fils peut rappeler celle de la Vierge à l’Enfant d’Andrea Mantegna à la Pinacothèque de Brera de Milan, entourés eux aussi d’un riche groupe de chérubins, Ce qui peut faire penser que l’œuvre authentique du Titien peut aussi être un travail de jeunesse.

On a déjà dit que la peinture à l’examen reprend la composition des versions mentionnées ci-dessus, mais de manière spéculaire; cet élément nous indique que l’artiste s’est basé sur une gravure, Probablement pas celle du Bloemaert qui reprend une composition légèrement différente dans la relation entre saint Jean et l’enfant Jésus. Le regard de la Vierge varie aussi, non pas vers un point indéfini, mais vers le spectateur. l’œuvre se distingue par le rendu des tissus, particulièrement lumineux afin de donner l’idée du matériel dont ils sont faits, en reprenant les manières du Titien de la au Metropolitan Museum de New York de 1510, ou de la Madone avec enfant, Jean-Baptiste et un saint à la National Gallery of Scotland d’Édimbourg, de 1514.

Le groupe de chérubins est comparable à celui que le Titien insère dans Apparition du Christ à sa mère, de 1554 à Medole, église de l’Assomption de la Vierge.

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