XVIIe siècle, École romaine, Natures mortes avec des fruits

XVIIe siècle, École romaine

Natures mortes avec des fruits

(2) Huile sur toile, cm 43 x 59 - Avec cadre, cm 53 x 70

Le couple de natures mortes a étudié les raisins, les figues, les melons et les pastèques par des références stylistiques et formelles à relier à la main d’un peintre romain du XVIIe siècle bien au courant des œuvres du peintre romain Giovanni Paolo Castelli, dit Spadino (Rome, 1659 - 1730).

Les recherches archivistiques ont permis de distinguer trois peintres de la famille Castelli, spécialisée dans le genre de la nature morte : les deux frères Bartolomeo (dit le Vieux) et Giovanni Paolo (dit le Spadino) et le de ce fils, Bartolomeo le Jeune, aussi surnommé Spadino. En particulier, c’est grâce à Federico Zeri dans les années Cinquante que l’on a commencé à spécifier progressivement le noyau de Nature morte dans la Collection Spada à Rome, identifiées génériquement comme "Spadino", et en assignant quatre à la main du jeune Bartholomée (rappelez-vous la Nature morte avec des raisins, des pommes et des figues et la Nature morte avec des pêches, cm 13 x 29,5, Galerie de l’épée). Les variantes très sombres de "Spadavecchio" ont été un élément discriminant pour distinguer la main de Giovanni Paolo Castelli de celle des membres de la famille (Ferdinando Bologna, Natura in posa. Aspects de l’ancienne nature morte italienne, 1968 et Luigi Salerno, Nouvelles études sur la nature morte italienne et Natures mortes de fruits, 1989). Héritier d’une tradition déjà élaborée, Jean-Paul réinterprète avec un sens aigu de la franchise la simplicité la plus authentique des fruits représentés. S’opposant à la double tentation du réalisme et de l’exubérance inventive, Spadino se consacra à la peinture de fruits, plutôt que de fleurs, d’animaux, de vaisselle, de verre ou d’argent, pour évoquer le luxe des hommes et la somptuosité de la nature, faisant ressortir un goût symptomatique pour l’abondance et l’éclat uni au sens de la précarité de la végétation.

Formé dans le brillant climat du naturisme du Capitole, le Spadino n’oublia jamais les suggestions du Flamand Abraham Brueghel, qui avait marqué l’évolution du genre au XVIIe siècle, et pas même de l’Allemand Christian Berentz, en Italie depuis 1689. L’analyse de l’équipement naturel à travers des virages brusques de couleur, allant de l’obscurité aux lacs de lumière, comme cela se produit dans les présents, dérive en effet de cette virgule oltramontana particulière, établie dans la capitale et fortement influençant son contexte.  

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