Portrait De Jan Van Reynegom (1584-1640), Daté 1612

Ce portrait saisissant de panneau représente un beau monsieur vêtu d'un col blanc et d'un manteau en satin élaboré avec une bordure dorée sur le devant. Le costume extraordinaire avec sa qualité chatoyante et ses tissus et dentelles coûteux a été un marqueur important de la richesse et du statut du porteur et parle du statut de la gardienne dans la société néerlandaise. Les détails vestimentaires dans les portraits formels néerlandais sont généralement des reflets fidèles des propres vêtements de la gardienne et les artistes ont dépeint leurs clients de la manière prévue par les termes de la commande. Ils visaient presque toujours à transmettre le statut social et le rang du modèle dans la société. Les tissus coûteux, la tenue vestimentaire et le grand blason, comme on le voit dans le présent portrait, proclament à chaque spectateur qu'il s'agit d'un être supérieur. C'est un bel exemple dans sa description du caractère de la gardienne.

Le portrait représente Jan van Reynegom (ou en français, Jean de Reynegom), un ancêtre de la noblesse belge actuelle. La famille Van Reynegom était une famille très riche de brasseurs connus depuis le XIVe siècle à Gouda, Zuid-Holland. Plus tard, la famille a joué un rôle important en tant que propriétaires héréditaires de l'intendance de Naaldwijk. Le manoir de Naaldwijk appartenait à plusieurs familles nobles. La famille Van Reynegom travaillait pour les comtes d'Arenberg.

Selon l'inscription, le modèle était dans sa vingt-huitième année lorsque le portrait a été peint en 1612. Cela impliquerait que l'homme dans le tableau est né en 1584. Jan est né le 18 janvier 1584 et était le sixième enfant de Cornelis van Reynegom (1538-1616) et Josina van Hoof (1548-1618). Il avait dix frères et sœurs, tous nés entre 1577 et 1592.

Jan était destiné à succéder à son père comme intendant de Naaldwijk, cependant, en raison de sa foi catholique, il n'a pas été autorisé à exercer cette fonction et a été privé de cette fonction pour des raisons de religion par sentence le 8 mai 1608. Plus tard, il est devenu Huissier de justice et président de l'Office des eaux de Sint Anna Polder, près de Hulst. Il ne s'est jamais marié et est décédé le 2 juin 1640. Il a été enterré dans l'église de Kallo, près d'Anvers. Un portrait comme celui-ci convient certainement à une personne de son origine et de sa position considérables. Il existe une peinture de la milice de Gouda en 1599 et en elle se trouve le chef de la milice, le colonel Jan Dircksz van Reynegom (enterré à Gouda en 1606), qui est l’oncle du gardien.

Le portrait est chargé du blason de van Reynegom, qui est décrit dans les documents généalogiques de Bruxelles comme: `` Azure avec trois tours, serti d'or '' et a pour devise: `` Rien sans émuer - Rien sans un cœur '' (tours sont les tours dans le jeu d'échecs). La famille noble de Reynegom existe toujours, maintenant en Belgique, et fait partie de la noblesse belge. Ils existent en deux branches: van Reynegom de Buzet et van Reynegom d'Hectvelde et porte le titre de baron.

Le siècle qui va de la conclusion de la trêve de douze ans en 1609 à la mort du prince Guillaume III en 1702 ou à la conclusion de la paix d’Utrecht en 1713 est connu dans l’histoire des Pays-Bas comme «l’âge d’or». Ce fut une époque unique de grandeur politique, économique et culturelle au cours de laquelle la petite nation de la mer du Nord se classait parmi les plus puissantes et les plus influentes d'Europe et du monde. Les explorateurs néerlandais ont tracé de nouveaux territoires et se sont installés à l'étranger. Le commerce de la Compagnie néerlandaise des Indes orientales prospéra et les héros de guerre des batailles navales furent décorés et devinrent des héros nationaux. Dans la seconde moitié du XVIIe siècle, la flotte marchande néerlandaise équivaut à celle de l'Angleterre, de la France, de l'Espagne et du Portugal réunis. Et les salaires néerlandais sont les plus élevés d'Europe, environ 20% au-dessus de l'équivalent en Angleterre.

Pendant ce temps, The Dutch Old Masters a commencé à s'imposer dans le monde de l'art, créant une profondeur de portraits réalistes de personnes et de la vie dans la région qui n'a guère été dépassée. Les peintres de l'âge d'or ont dépeint les scènes que leurs nouveaux patrons de classe moyenne exigeants voulaient voir. Cette nouvelle richesse des activités marchandes et de l'exploration, combinée à un manque de patronage de l'église, a éloigné les sujets d'art des genres bibliques. Les natures mortes d'objets du quotidien, de paysages et de paysages marins reflétant la puissance navale et commerciale dont jouissait la République étaient populaires. La nouvelle classe aisée tenait à ce que ses portraits soient commandés et donc de nombreux artistes ont travaillé dans ce genre lucratif.

Les classes moyennes en plein essor, avec leur revenu disponible, signifiaient que presque tout le monde était un collectionneur d'art. Une telle demande a entraîné une inondation du marché, qui à son tour a eu des conséquences artistiques importantes: les artistes se sont de plus en plus spécialisés tant dans la qualité que dans le sujet. Compte tenu de ces facteurs, les artistes pourraient devenir très riches en fonction de leur sens des affaires, tandis que beaucoup devaient dépendre d'une deuxième profession pour fournir un revenu.

La plupart de l'élite néerlandaise étaient de riches citadins dont la fortune était faite de marchands et de financiers, mais ils transféraient fréquemment leurs activités au gouvernement, devenant ce que les Néerlandais appelaient des régents, des membres des organes dirigeants de la ville et de la province, et tirant la plupart de leurs revenus de ces postes et des investissements dans les obligations d'État et l'immobilier.

Jan Anthonisz. van Ravesteyn était un portraitiste très réussi de la cour hollandaise de La Haye - la ville qui était à la fois le siège du gouvernement et le siège de la cour du Stadholder, ceux-ci étaient issus des rangs de riches courtisans, ainsi que de hauts responsables gouvernementaux et militaires. comme des diplomates étrangers en visite et des délégués de toute la République néerlandaise. Il s'est inscrit à la Guilde de Saint-Luc à La Haye en 1598 et est resté dans la ville pour le reste de sa vie. Il a épousé Anna Arentsdr. van Berendrecht, fille d'une importante famille régente de Dordrecht, à l'hôtel de ville de La Haye. Le fait que le mariage ait eu lieu à l'hôtel de ville suggère que le peintre était catholique, tout comme la gardienne de notre portrait, une indication confirmée par des références ultérieures dans des documents.

Bien que très peu de ses premières œuvres survivent, il s'était clairement imposé comme un peintre de renom en 1604. Il a réussi à maintenir sa position comme l'un des principaux portraitistes de la ville pendant une grande partie de la première moitié du XVIIe siècle, malgré la concurrence féroce de Michiel van Mierevelt (1567-1641), qui a travaillé à proximité de Delft, et plus tard du peintre Utrecht Gerrit van Honthorst (1592-1656).

Ses commandes les plus prestigieuses comprenaient une série de vingt-cinq portraits d'officiers militaires de haut rang de la cour du Stadholder, maintenant dans le Mauritshuis, La Haye, un portrait du prince Frederick Henry d'Orange Nassau, dans la collection royale néerlandaise, et plusieurs très portraits de grands groupes d'entreprises de la milice. L’artiste a également réalisé un certain nombre de portraits d’enfants, qui ne sont pas seulement parmi ses plus belles œuvres, mais sont considérés comme l’un des exemples les plus marquants du genre.

Provenance: Collection privée Belgique

Mesures: Hauteur 78 cm, largeur 65 cm encadrée (hauteur 30,75 ", largeur 25,5" encadrée)