OBJET VENDU
La Nativité, Haut-relief en bois sculpté, Espagne XVIIe siècle
Haut-relief en bois sculpté (Espagne, XVIIe siècle)
La Nativité
Bois (chêne) sculpté, polychrome et doré
58 x 48 cm.
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Le haut-relief en bois présenté ici, réalisé en polychromie et finement doré, est une œuvre d’origine espagnole de style gothique tardif, représentant la Nativité du Christ.
Examinons à présent sa composition, qui met en avant les figures monumentales de la Vierge Marie, représentée à genoux, les mains jointes, et de saint Joseph, qui tient une lanterne (un attribut classique symbolisant la nuit où le miracle s’est produit et la venue de la Lumière dans le monde) tout en levant la main droite dans un geste de bénédiction.
Tous deux sont représentés dans une attitude de dévotion profonde et intime, agenouillés et tournés vers l’Enfant Jésus couché à terre et soutenu par le pan du manteau de Marie. Autour de lui se rassemblent de petits anges adorateurs aux ailes plumeuses qui prennent soin de lui, conférant à ce noyau une grande intimité, tandis qu’un autre ange est visible à gauche, veillant sur la scène.
Les détails qui servent de toile de fond au bas-relief sont également magnifiques : dans la partie supérieure, un chœur d’anges assiste à l’événement depuis le haut de la crèche en entonnant le chant canonique « Gloria in excelsis Deo », lisible sur le cartouche soutenu par trois d’entre eux.
La sculpture s’inspire, bien que réinterprétée dans les détails stylistiques de la sculpture sur bois, du relief de la Nativité du Christ qui orne l’autel de Kefermarkt (église paroissiale de Kefermarkt, Haute-Autriche), l’un des chefs-d’œuvre absolus de la sculpture gothique tardive germanique, réalisé vers 1490 par un artiste communément appelé le Maître de l’autel de Kefermarkt.
Pour en revenir à notre splendide version, nous sommes en présence d’un témoignage de grande valeur de cette tendance particulière de certains ateliers du XVIIe siècle (actifs principalement en Espagne, en Allemagne et dans les Alpes) à reprendre l’iconographie complexe et les modèles structurels des grands maîtres du gothique tardif nordique, tout en les réinterprétant à travers la sensibilité et les techniques d’exécution du XVIIe siècle.
Alors que les drapés gothiques, comme on le voit sur le panneau original, ont tendance à être anguleux, définis selon le style « cartoccio » (Knitterstil), les plis visibles dans cette œuvre révèlent une douceur et une fluidité typiquement baroques. Les drapés s’écoulent en lignes plus amples, enveloppantes et sinueuses, conférant un volume plastique et une impression de mouvement corporel étrangers à l’angularité médiévale. Même dans le rendu des visages, comme celui de notre Vierge, on retrouve une douceur classiciste plus mûre, et la physionomie de saint Joseph agenouillé dénote également une recherche expressive et un naturalisme physionomique propres au XVIIe siècle.
Enfin, la pose de la feuille d’or, combinée aux fonds sombres du décor rocheux et aux effets de laque, est d’une grande qualité ; elle met en valeur les contrastes entre lumière et ombre, une qualité lumineuse théâtrale extrêmement recherchée au XVIIe siècle pour renforcer l’implication émotionnelle des fidèles.
Fig. 1 – Autel de l’église de Kefermarkt, en Haute-Autriche. Maître anonyme (dit « Maître du retable de Kefermarkt »), vers 1497.
Fig. 2 – Détail du volet représentant la Nativité du Christ
INFORMATIONS COMPLÉMENTAIRES :
L’œuvre est vendue accompagnée d’un certificat d’authenticité et d’une fiche iconographique descriptive.
Nous nous chargeons d’organiser le transport des œuvres achetées, tant en Italie qu’à l’étranger, par l’intermédiaire de transporteurs professionnels et assurés.
Il est également possible de voir la sculpture dans la galerie de Riva del Garda, sur rendez-vous, où nous serons ravis de vous accueillir pour vous présenter les œuvres qui vous intéressent.
N’hésitez pas à nous contacter, sans engagement, pour toute information complémentaire.
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La Nativité
Bois (chêne) sculpté, polychrome et doré
58 x 48 cm.
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Le haut-relief en bois présenté ici, réalisé en polychromie et finement doré, est une œuvre d’origine espagnole de style gothique tardif, représentant la Nativité du Christ.
Examinons à présent sa composition, qui met en avant les figures monumentales de la Vierge Marie, représentée à genoux, les mains jointes, et de saint Joseph, qui tient une lanterne (un attribut classique symbolisant la nuit où le miracle s’est produit et la venue de la Lumière dans le monde) tout en levant la main droite dans un geste de bénédiction.
Tous deux sont représentés dans une attitude de dévotion profonde et intime, agenouillés et tournés vers l’Enfant Jésus couché à terre et soutenu par le pan du manteau de Marie. Autour de lui se rassemblent de petits anges adorateurs aux ailes plumeuses qui prennent soin de lui, conférant à ce noyau une grande intimité, tandis qu’un autre ange est visible à gauche, veillant sur la scène.
Les détails qui servent de toile de fond au bas-relief sont également magnifiques : dans la partie supérieure, un chœur d’anges assiste à l’événement depuis le haut de la crèche en entonnant le chant canonique « Gloria in excelsis Deo », lisible sur le cartouche soutenu par trois d’entre eux.
La sculpture s’inspire, bien que réinterprétée dans les détails stylistiques de la sculpture sur bois, du relief de la Nativité du Christ qui orne l’autel de Kefermarkt (église paroissiale de Kefermarkt, Haute-Autriche), l’un des chefs-d’œuvre absolus de la sculpture gothique tardive germanique, réalisé vers 1490 par un artiste communément appelé le Maître de l’autel de Kefermarkt.
Pour en revenir à notre splendide version, nous sommes en présence d’un témoignage de grande valeur de cette tendance particulière de certains ateliers du XVIIe siècle (actifs principalement en Espagne, en Allemagne et dans les Alpes) à reprendre l’iconographie complexe et les modèles structurels des grands maîtres du gothique tardif nordique, tout en les réinterprétant à travers la sensibilité et les techniques d’exécution du XVIIe siècle.
Alors que les drapés gothiques, comme on le voit sur le panneau original, ont tendance à être anguleux, définis selon le style « cartoccio » (Knitterstil), les plis visibles dans cette œuvre révèlent une douceur et une fluidité typiquement baroques. Les drapés s’écoulent en lignes plus amples, enveloppantes et sinueuses, conférant un volume plastique et une impression de mouvement corporel étrangers à l’angularité médiévale. Même dans le rendu des visages, comme celui de notre Vierge, on retrouve une douceur classiciste plus mûre, et la physionomie de saint Joseph agenouillé dénote également une recherche expressive et un naturalisme physionomique propres au XVIIe siècle.
Enfin, la pose de la feuille d’or, combinée aux fonds sombres du décor rocheux et aux effets de laque, est d’une grande qualité ; elle met en valeur les contrastes entre lumière et ombre, une qualité lumineuse théâtrale extrêmement recherchée au XVIIe siècle pour renforcer l’implication émotionnelle des fidèles.
Fig. 1 – Autel de l’église de Kefermarkt, en Haute-Autriche. Maître anonyme (dit « Maître du retable de Kefermarkt »), vers 1497.
Fig. 2 – Détail du volet représentant la Nativité du Christ
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L’œuvre est vendue accompagnée d’un certificat d’authenticité et d’une fiche iconographique descriptive.
Nous nous chargeons d’organiser le transport des œuvres achetées, tant en Italie qu’à l’étranger, par l’intermédiaire de transporteurs professionnels et assurés.
Il est également possible de voir la sculpture dans la galerie de Riva del Garda, sur rendez-vous, où nous serons ravis de vous accueillir pour vous présenter les œuvres qui vous intéressent.
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