OBJET VENDU
pot-pourri/baguier en bronze doré soutenu par un putto agenouillé – époque Charles X.
Ravissant petit pot-pourri formant baguier, en bronze finement ciselé et doré, d'époque Charles X, vers 1825-1835. Il présente une élégante composition associant un putto agenouillé à une cassolette d'inspiration antique, dans un décor particulièrement représentatif du goût éclectique des arts décoratifs français sous la Restauration.
L'ensemble repose sur un socle quadrangulaire à degrés, souligné d'une délicate frise de motifs cordiformes et de fleurons stylisés. Le dessin géométrique et les découpures aiguës de cette ornementation évoquent les influences néogothiques et le goût troubadour qui se développent sous la Restauration et se prolongent sous la monarchie de Juillet.
Au centre, un putto nu, à la chevelure bouclée, est représenté agenouillé, une jambe repliée et l'autre relevée. Les bras levés, il soutient sur sa tête un coussin quadrangulaire à glands de passementerie, surmonté d'un élégant support évasé à feuilles d'acanthe finement ciselées, évoquant un petit chapiteau corinthien.
Cette figure enfantine s'inscrit dans une longue tradition décorative héritée de l'Antiquité et largement développée à la Renaissance. Les putti y sont fréquemment représentés comme figures porteuses, soutenant coupes, corbeilles, guirlandes ou éléments architecturaux. Ici, la position agenouillée et le coussin interposé entre la tête et la charge donnent à la composition une grâce toute particulière.
La partie supérieure adopte la forme d'une cassolette à la panse évasée, entièrement ornée d'une succession de fins godrons rayonnants, soulignés à leur base d'une délicate frise de perlé.
Son couvercle amovible présente une riche composition concentrique. Au centre s'élève un bouton en forme de pomme de pin stylisée, reposant sur une corolle de fins godrons, entourée de plusieurs rangs de feuilles d'acanthe aux découpures aiguës et géométrisées. Leur traitement ornemental, presque architectural, rappelle certaines influences néogothiques de la période. Une couronne dentelée rayonnante prolonge cet ensemble.
Le couvercle est délicatement ajouré de rameaux de laurier et de baies disposés en couronne, motifs directement empruntés au répertoire antique. Un rang de perles souligne son pourtour, tandis que la mouluration périphérique de la cassolette est ornée d'une frise continue de feuilles d'eau finement ciselées.
De petits crochets striés, régulièrement répartis autour de la coupe, permettent de suspendre des bagues ou de petits bijoux, conférant à cet objet une seconde fonction particulièrement ingénieuse.
Le couvercle découvre un petit réceptacle intérieur en bronze doré, vraisemblablement destiné à recevoir des mélanges odorants de fleurs séchées, de plantes ou de substances aromatiques, dont les senteurs pouvaient se diffuser à travers les ajours du couvercle.
La forme de cette cassolette s'inspire directement des brûle-parfums de l'Antiquité grecque et romaine, utilisés pour la diffusion de substances odorantes lors des cérémonies religieuses, des offrandes ou dans le cadre domestique. Cette référence au monde antique, très présente dans les arts décoratifs néoclassiques, se retrouve ici adaptée à un petit objet de toilette associant les plaisirs du parfum et des bijoux.
L'intérêt de cette pièce réside également dans la rencontre de plusieurs influences artistiques : l'Antiquité pour la cassolette, les godrons et les couronnes de laurier, la Renaissance pour la figure du putto, et le goût néogothique pour certaines frises et le traitement aigu des feuillages.
Cette liberté ornementale illustre l'évolution des arts décoratifs sous Charles X, puis sous Louis-Philippe, lorsque les bronziers enrichissent progressivement le vocabulaire néoclassique hérité de l'Empire de références médiévales et renaissantes, caractéristiques du goût historiciste naissant.
Par ses belles proportions, la finesse de sa ciselure et la richesse de son décor, ce petit pot-pourri formant baguier témoigne du raffinement des objets de toilette destinés aux coiffeuses et aux boudoirs du premier XIXe siècle.
L'ensemble a conservé sa dorure d'origine, dans un bel état de conservation, avec de légères usures d'usage tout à fait normales pour son ancienneté.
Hauteur totale : 16 cm.
L'ensemble repose sur un socle quadrangulaire à degrés, souligné d'une délicate frise de motifs cordiformes et de fleurons stylisés. Le dessin géométrique et les découpures aiguës de cette ornementation évoquent les influences néogothiques et le goût troubadour qui se développent sous la Restauration et se prolongent sous la monarchie de Juillet.
Au centre, un putto nu, à la chevelure bouclée, est représenté agenouillé, une jambe repliée et l'autre relevée. Les bras levés, il soutient sur sa tête un coussin quadrangulaire à glands de passementerie, surmonté d'un élégant support évasé à feuilles d'acanthe finement ciselées, évoquant un petit chapiteau corinthien.
Cette figure enfantine s'inscrit dans une longue tradition décorative héritée de l'Antiquité et largement développée à la Renaissance. Les putti y sont fréquemment représentés comme figures porteuses, soutenant coupes, corbeilles, guirlandes ou éléments architecturaux. Ici, la position agenouillée et le coussin interposé entre la tête et la charge donnent à la composition une grâce toute particulière.
La partie supérieure adopte la forme d'une cassolette à la panse évasée, entièrement ornée d'une succession de fins godrons rayonnants, soulignés à leur base d'une délicate frise de perlé.
Son couvercle amovible présente une riche composition concentrique. Au centre s'élève un bouton en forme de pomme de pin stylisée, reposant sur une corolle de fins godrons, entourée de plusieurs rangs de feuilles d'acanthe aux découpures aiguës et géométrisées. Leur traitement ornemental, presque architectural, rappelle certaines influences néogothiques de la période. Une couronne dentelée rayonnante prolonge cet ensemble.
Le couvercle est délicatement ajouré de rameaux de laurier et de baies disposés en couronne, motifs directement empruntés au répertoire antique. Un rang de perles souligne son pourtour, tandis que la mouluration périphérique de la cassolette est ornée d'une frise continue de feuilles d'eau finement ciselées.
De petits crochets striés, régulièrement répartis autour de la coupe, permettent de suspendre des bagues ou de petits bijoux, conférant à cet objet une seconde fonction particulièrement ingénieuse.
Le couvercle découvre un petit réceptacle intérieur en bronze doré, vraisemblablement destiné à recevoir des mélanges odorants de fleurs séchées, de plantes ou de substances aromatiques, dont les senteurs pouvaient se diffuser à travers les ajours du couvercle.
La forme de cette cassolette s'inspire directement des brûle-parfums de l'Antiquité grecque et romaine, utilisés pour la diffusion de substances odorantes lors des cérémonies religieuses, des offrandes ou dans le cadre domestique. Cette référence au monde antique, très présente dans les arts décoratifs néoclassiques, se retrouve ici adaptée à un petit objet de toilette associant les plaisirs du parfum et des bijoux.
L'intérêt de cette pièce réside également dans la rencontre de plusieurs influences artistiques : l'Antiquité pour la cassolette, les godrons et les couronnes de laurier, la Renaissance pour la figure du putto, et le goût néogothique pour certaines frises et le traitement aigu des feuillages.
Cette liberté ornementale illustre l'évolution des arts décoratifs sous Charles X, puis sous Louis-Philippe, lorsque les bronziers enrichissent progressivement le vocabulaire néoclassique hérité de l'Empire de références médiévales et renaissantes, caractéristiques du goût historiciste naissant.
Par ses belles proportions, la finesse de sa ciselure et la richesse de son décor, ce petit pot-pourri formant baguier témoigne du raffinement des objets de toilette destinés aux coiffeuses et aux boudoirs du premier XIXe siècle.
L'ensemble a conservé sa dorure d'origine, dans un bel état de conservation, avec de légères usures d'usage tout à fait normales pour son ancienneté.
Hauteur totale : 16 cm.
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