Krishna Reddy (Nandanoor,Inde 1925 – New York, États-Unis 2018). "River". 1959. Gravure .

De 1941 à 1946, Reddy étudia à l' Institut des Beaux-Arts ( Kala Bhavana ) de l'Université Visva-Bharati auprès de Nandalal Bose et obtint un diplôme en beaux-arts. De 1947 à 1949, il dirigea le département artistique de la Fondation Kalakshetra et enseigna également l'art au Centre de formation des enseignants Montessori de Madras . C'est à cette époque qu'il s'intéressa à la sculpture et à la peinture.

En 1949, il s'installe à Londres et poursuit ses études de sculpture auprès d' Henry Moore à la Slade School of Fine Arts de l' Université de Londres . En 1950, Reddy déménage à Paris et rencontre l'artiste Constantin Brâncuși . Grâce à Brâncuși, il découvre les discussions artistiques dans les cafés et rencontre de nombreux artistes célèbres lors de visites d'ateliers. Durant son séjour parisien, il étudie la sculpture auprès d' Ossip Zadkine et la gravure auprès de Stanley William Hayter .

En 1957, il se rend à l'Académie des Beaux-Arts de Brera à Milan pour étudier auprès de Marino Marini . En 2016, il figure parmi les artistes présentés dans l'exposition «Atelier et héritage : Stanley William Hayter, Krishna Reddy, Zarina Hashmi » au Metropolitan Museum of Art . Ses œuvres sont conservées dans la collection permanente de la National Gallery of Art à Washington, D.C

Reddy était considéré comme un maître de la gravure en creux et, après 1965, il fut directeur adjoint de l' Atelier 17 de Hayter .

La technique et le style de Reddy l'ont distingué comme un graveur important. Ses estampes abstraites sont créées à partir de motifs subtils en forme de grille sur des plaques aux textures complexes. La myriade de couleurs complexes qu'il a introduites dans ses estampes témoigne d'une approche contemplative des mystères infinis de la nature. Au sein de l'Atelier 17, Reddy a joué un rôle déterminant dans le développement d'un nouveau procédé d'impression permettant de produire des estampes multicolores à partir d'une seule matrice, en exploitant la viscosité et l'adhérence des encres ; ce procédé a été par la suite nommé impression par viscosité.