La Vierge à l'Enfant. Alabâtre sculpté. Attribué à PARDO, Gregorio (1513-1552).

La Vierge à l'Enfant. Alabâtre sculpté. Attribué à PARDO, Gregorio (1513-1552).
Un relief encadré, sculpté dans l’albâtre (sur fond bleu polychrome), représente la Vierge Marie accompagnée de l’Enfant Jésus, avec deux têtes d’anges en haut et trois autres en bas. Marie est vêtue d’une tunique et d’un manteau aux plis marqués, et d’un drapé ondulé caractéristique sur la tête. Sur le plan iconographique, il s’agit sans aucun doute de l’un des thèmes les plus courants de l’art chrétien européen depuis le Moyen Âge. Dans l’art gothique, Marie et son Fils sont représentés avec tendresse, reflétant visuellement d’importants concepts théologiques. L’icône de la Madonna del Popolo, largement connue pour être attribuée à saint Luc, en est un exemple. Elle fut apportée à l’église du même nom par Grégoire IX depuis le Sancta Sanctorum du palais du Latran après qu’une inondation eut provoqué une terrible épidémie de peste dans la ville, puis transportée en procession solennelle jusqu’à Santa Maria del Popolo (Rome, Italie). Sur le plan stylistique, ce relief s’inscrit clairement dans une série d’œuvres réalisées principalement dans la région de Burgos au XVIe siècle, avec une influence italienne (notamment florentine) manifeste. Selon les experts, cette influence trouve son origine dans le séjour de Diego de Siloé en Italie avant qu’il ne s’installe dans cette ville espagnole. La première est un relief en albâtre présentant des traces de polychromie, réalisé par Diego de Siloé (vers 1490-1553), considéré comme faisant partie de sa production de Burgos (vers 1519-1528), et conservé au Victoria & Albert Museum de Londres (référence 153 1879). La deuxième est un autre relief en albâtre représentant Marie et l’Enfant (Metropolitan Museum, n° d’inventaire 31.33.7), que l’on considère comme ayant été réalisé d’après un modèle de Diego de Siloé ou de Felipe Vigarni Bigarny (vers 1475-1542), entre 1520 et 1530. Le troisième relief, qui présente le plus de similitudes (étudié dans R. Coppel, « De père en fils : deux reliefs en albâtre de la Vierge à l’Enfant par Felipe Bigarny et Gregorio Pardo », Jaime Eguiguren Studies, III, Argentine, 2018) est attribué au fils de Felipe Bigarny, Gregorio Pardo (1513-1552) ; il représente Marie et l’Enfant sur la tête d’un ange ailé à l’intérieur d’un ovale, avec d’autres têtes d’anges aux angles de la plaque d’albâtre, qui conserve encore des traces de dorure. On connaît un relief similaire, représentant également Marie et Jésus sur la tête d’un ange ailé à l’intérieur d’un cadre octogonal (collection privée) ; un autre exemplaire encadré, daté vers 1540 et attribué à Gregorio Pardo, se trouve au Musée diocésain et de la cathédrale de Valladolid. Gregorio Bigarny ou Gregorio Pardo (Burgos, vers 1513 – Tolède, en 1556 ou avant) était un sculpteur et graveur sur bois espagnol, disciple de Damián Forment et époux de la fille de l’architecte Alonso de Covarrubias. Il a travaillé à la cathédrale de Huesca, à Madrid (relief de l’Assomption de la Vierge pour le couvent de Santo Domingo el Real, aujourd’hui conservé au Musée national d’archéologie, n° d’inventaire 50244), à la cathédrale de Tolède, etc. Outre les œuvres déjà mentionnées, ses œuvres sont conservées au musée de Burgos, ainsi qu’un relief qui lui est attribué à Colmenar Viejo (Madrid, basilique de l’Assomption de Notre-Dame), à Cuenca (San Bartolomé de Belmonte), etc.
· Dimensions : 33 x 5 x 43,5 cm ; int. : 22,5 x 32,5 cm