Tableau portrait femme nue Dos modèle dans l'atelier du peintre sculpteur érotisme 1950

Belle huile sur isorel représentant un nu féminin de dos dans un atelier de peintre et sculpteur. Le modèle est placé au centre de la composition, debout, dans une attitude naturelle, près d’un tabouret recouvert d’un drapé jaune. À gauche, une porte ouverte laisse voir une autre pièce de l’atelier avec une fenêtre et des objets posés. À droite, on distingue un meuble bas et, derrière le modèle, une sculpture blanche sur sellette de sculpteur.

Cette œuvre s’inscrit dans une peinture figurative moderne, entre post-fauvisme, expressionnisme français et peinture d’atelier. Le sujet dépasse la simple étude de nu : le peintre saisit un moment intime dans l’espace même de la création.

Le modèle semble attendre les indications du peintre, dans une pose naturelle, sans mise en scène appuyée. Cette présence retenue donne au tableau une atmosphère silencieuse, directement liée au monde de l’atelier.

La touche est libre, rapide, avec une construction par masses colorées. Les chairs sont traitées dans des tons ocre, rose, brun et orangé, relevés par le jaune vif du drapé. Les ombres sombres cernent le corps et renforcent la ligne du dos, des hanches et des jambes. Le décor reste volontairement synthétique : porte, fenêtre, meuble, sculpture et tabouret sont indiqués par grands plans, sans détail superflu. Les réserves jouent un rôle essentiel. Certaines zones du panneau restent peu travaillées ou simplement effleurées, ce qui donne de la respiration à la composition. Le fond non traité par endroits sert directement le sujet : il évite l’effet décoratif fermé et concentre le regard sur la silhouette du modèle. Cette économie picturale donne à l’œuvre un caractère de prise directe, entre étude d’atelier et tableau achevé.

La manière évoque l’école toulousaine des années 1950, dans le style de Maurice Mélat ou Raymond Espinasse, avec ce goût du modèle vivant, du nu féminin, de l’atelier et de la figure construite par la couleur.

Années 1950.
Dans le style de Maurice Mélat ou Raymond Espinasse.
Provenance : succession toulousaine.

Huile sur isorel.

Dimensions
54 x 43 cm.