Desserte monumentale à trois niveaux, de style néo-Renaissance en acajou marqueté, fin 19th

Desserte monumentale à trois niveaux, de style néo-Renaissance, réalisée dans la seconde moitié du XIXe siècle, vers 1870–1885. Elle se distingue par un travail d’ébénisterie particulièrement soigné et une riche marqueterie de bois précieux et exotiques, associant motifs géométriques, floraux et végétaux. Les plateaux supérieur et inférieur présentent de remarquables compositions décoratives, tandis que le plateau intermédiaire est également richement orné. L’ensemble intègre un élégant parquetage en petits éléments de bois disposés en damier et en entrelacs. La façade ouvre par trois tiroirs décorés chacun d’une réserve géométrique à filets sombres et d’entrées de serrure en métal patiné. Leur construction traditionnelle est de grande qualité, avec assemblages à queues d’aronde. Les structures sont en bois massif, avec un intérieur en acajou massif. Les quatre colonnes tournées, richement sculptées, se terminent par des chapiteaux à décor végétal d’inspiration Renaissance. Le revers du meuble est également travaillé, de manière plus sobre, confirmant une conception destinée à être vue sous plusieurs angles. Un détail remarquable réside dans le soin apporté aux parties cachées : certaines zones, notamment le dessous, sont elles-mêmes décorées d’un damier de petits éléments de bois assemblés individuellement, témoignant d’un haut niveau d’exigence artisanale. L’ensemble présente une belle patine chaude et une forte présence décorative. Style Néo-Renaissance / historiciste, dans la tradition de l’ébénisterie de luxe française de la seconde moitié du XIXe siècle. Matériaux et techniques Bois précieux et bois exotiques, acajou massif (intérieur des tiroirs), marqueterie, parquetage en petits éléments, assemblages à queues d’aronde, éléments sculptés, métal patiné pour les entrées de serrure.
Époque Vers 1870–1885 Observations et attribution Aucune estampille ni signature n’a été relevée malgré examen. Une comparaison stylistique avec les productions parisiennes de la période peut être envisagée, notamment celles de Charles Hunsinger et de son entourage, sans qu’une attribution puisse être affirmée en l’état.