Joseph Garibaldi (1863-1941) le matin sur le Vieux Port de Marseille

Le Vieux-Port de Marseille, une des vues les plus prisées pars les collectionneurs d’œuvres provençales.
Celle-ci, certainement prise depuis l’atelier de l’artiste sur le Quai de Rive Neuve, le regard porté vers l'entrée du port et le Fort Saint-Jean, dont on reconnaît la silhouette ocre-rosée et la tour ronde à gauche.
 À droite, les mâts et voiles des goélettes et petits caboteurs marquent l'animation du quai, avec les façades du quartier ancien qui se découpent en clair contre le ciel.
Garibaldi, comme souvent, structure sa toile en deux parties très nettes : les deux tiers supérieurs occupés par le ciel et l'eau, calmes et vaporeux, et le tiers inférieur, le quai, où grouille la vie laborieuse du port, chevaux, charretiers, dockers, ballots de marchandises.
Capable de capter la lumière à toute heure de la journée, l’artiste présente son Vieux Port dans une lumière douce de début ou de fin de journée, presque nacrée qui noie les frontières entre ciel, mer et architecture.
Ainsi, les remparts du fort semblent se dissoudre dans une brume rose-mauve du plus bel effet, et les reflets orangés des coques se diluent avec justesse dans le bleu-vert du calme de ce plan d'eau que les provençaux nomment « mer d’huile » qui sont peints avec une grande douceur, presque en glacis, dans une touche fondue et vaporeuse.
Le premier plan, est traité avec plus de matière et de précision descriptive, on sent l'intérêt du peintre pour la scène de genre autant que pour le paysage pur, les personnages et les chevaux, bien que petits, sont campés avec sûreté et maîtrise dans la lignée d'un naturalisme lumineux hérité de son professeur, Antoine Vollon.
Une œuvre qui illustre parfaitement ce que Pierre Murat et la Fondation Regards de Provence ont salué comme "le Midi paisible" de Garibaldi —
L’œuvre est proposée dans un cadre de type Louis XIV à patine blanche qui mesure 67,5 cmpar 77 cm et 55 cm par 46 cm pour la toile seule .
Au dos, deux restaurations anciennes, totalement invisibles côté peinture. 
L’œuvre est signée en bas à gauche.
Une œuvre à la douceur communicative et reposante, et surtout un document précieux sur la vie portuaire d'alors.

Joseph Garibaldi expose au Salon des artistes de 1884à 1914 où il obtient une mention honorable en 1887 et une médaille de deuxième classe en 1897. Ce sont principalement des vues de sites et monuments célèbres, de ports du littoral: Cassis, où il peint régulièrement entre 1884 et 1899, La Ciotat, où il est accueilli par Antoine Lumière, Bandol, Sanary et Toulon.
Mais sa spécialité restera le Vieux-Port de Marseille.
Il bénéficie jusqu'en 1905 du mécénat du baron Alphonse de Rothschild (1827-1905) qui, guidé par le critique Paul Leroy, très favorable aux élèves de Vollon, achète ses tableaux et en fait don à des musées de province.
Il expose ses paysages à l'Exposition coloniale de Marseille en 1906 et obtient une bourse de voyage pour la Tunisie en 1907.
Il est dans le reste de sa carrière soutenu par ses amis de l'Association des Artistes Marseillais (Étienne Martin, José Silbert et Édouard Crémieux), successivement à la tête del'association...

Œuvres dans les collections publiques

Aix-en-Provence: Porte d'Aude à Carcassonne, 1897.
Arras: La Cathédrale d’Albi, 1903.
Avignon: Vue du quai Saint-Jean à Marseille, 1899; Voiliers à Rive-Neuve, 1904.
Béziers: Vieille maison à Brest, 1890.
Cahors, musée de Cahors Henri-Martin: Marseille, à Rive-Neuve, 1898.
Cholet: Vue du port de Marseille, 1902.
Compiègne: Vue de Cassis, 1892
Digne-les-Bains: Attributs de musique, 1890.
Marseille, musée des beaux-arts: Intérieur d’atelier, 1889 Le Château des Isnard à Suze-la-Rousse, 1899; La Baie de Cassis depuis le Bestouan, 1897; Manade de taureaux à Fos, 1911 Cabanons aux Lecques La Forge
Martigues, musée Ziem: Vue de Fos-sur-Mer, huile sur toile, 53×80cm
Senlis: Entrée du port de Cassis, 1893.
Soissons, musée de Soissons: Abbaye de Saint-Victor, 1896
Toulon: Vue de Sanary; Vue de Saint-Cyr.
Tourcoing: Vue de Bandol, 1885.