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Alexandre René VERON (1826-1897) Les bords du Morin à Crécy-en-Brie, 1873
Alexandre René VERON (1826-1897)
Les bords du Morin à Crécy-en-Brie, 1873
Huile sur toile,
Signée et datée en bas à droite
73x60cm
On connaissait onze toiles d’Alexandre René Véron (1826-1897) sur Crécy. Voici la douzième, inédite, que l’on re retrouve aujourd’hui comme une lettre glissée derrière un meuble.
Élève de Delaroche, proche du cercle de Marlotte où gravitait Corot, Véron était venu en 1871 et 1873, chercher au bord du Grand Morin cette lumière voilée du plateau briard que Corot jugeait «bonne pour la peinture ».
Il l’a trouvée ici : Au pré du chemin vert dans le bas de Voulangis, vu de la rive de Crécy, (au niveau du champ de foire)
C’est là que Cinot, l’enfant du pays et l’élève de Véron, viendrait planter son chevalet ; c’est ce même bas de Voulangis que Corot peignit l’été de 1873, logé à quelques mètres, chez Chatelain, au 32 de la rue Dam’Gilles.
Rien ne s’y passe, et c’est tout le sujet. Le Morin ne travaille plus, il respire ; les vaches y descendent encore aujourd’hui, comme si le pré avait refusé de changer d’usage depuis cent cinquante ans. Voilà ce qu’une toile retrouvée sait faire : rendre visible la permanence d’un lieu que l’histoire de l’art avait cessé de regarder.
Les bords du Morin à Crécy-en-Brie, 1873
Huile sur toile,
Signée et datée en bas à droite
73x60cm
On connaissait onze toiles d’Alexandre René Véron (1826-1897) sur Crécy. Voici la douzième, inédite, que l’on re retrouve aujourd’hui comme une lettre glissée derrière un meuble.
Élève de Delaroche, proche du cercle de Marlotte où gravitait Corot, Véron était venu en 1871 et 1873, chercher au bord du Grand Morin cette lumière voilée du plateau briard que Corot jugeait «bonne pour la peinture ».
Il l’a trouvée ici : Au pré du chemin vert dans le bas de Voulangis, vu de la rive de Crécy, (au niveau du champ de foire)
C’est là que Cinot, l’enfant du pays et l’élève de Véron, viendrait planter son chevalet ; c’est ce même bas de Voulangis que Corot peignit l’été de 1873, logé à quelques mètres, chez Chatelain, au 32 de la rue Dam’Gilles.
Rien ne s’y passe, et c’est tout le sujet. Le Morin ne travaille plus, il respire ; les vaches y descendent encore aujourd’hui, comme si le pré avait refusé de changer d’usage depuis cent cinquante ans. Voilà ce qu’une toile retrouvée sait faire : rendre visible la permanence d’un lieu que l’histoire de l’art avait cessé de regarder.
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