École lombarde, fin du XVe siècle, Baptême du Christ avec deux anges

École lombarde, fin du XVe siècle

Baptême du Christ avec deux anges

Huile sur panneau, cm 15,5 x 37

Avec cadre, cm 33 x 56

Le tableau représente le Baptême du Christ, scène centrale flanquée de deux anges adorants en robes rouges et ailes dorées, agenouillés sur les côtés de la composition, selon un schéma iconographique typique de la peinture dévotionnelle de la fin du XVe siècle. Au centre, le Christ, les mains croisées sur la poitrine en signe d’humilité, reçoit l’eau baptismale de saint Jean-Baptiste, reconnaissable à la croix astyle rouge et au cartilage avec l’inscription « Ecce Agnus Dei ». La lumière dorée qui descend du ciel, rendue par de subtils rayons et étoiles, symbolise la présence divine et l’Esprit Saint. Les inscriptions en bas, « IHS » et « S. Iohannes », confirment l’identité des protagonistes sacrés. Le paysage vallonné à l’arrière-plan, avec des tours et des architectures stylisées, est typique de la tradition lombarde, qui aimait décorer les fonds avec des éléments urbains et naturalistes minutieusement décrits. Stylistiquement, l’œuvre s’inscrit dans le courant de la peinture lombarde de la fin du XVe siècle, caractérisée par un linéarisme gothique encore persistant, combiné à un intérêt croissant pour le rendu volumétrique des figures, d’origine ferrarienne et vénitienne. Dans ce domaine se déplacent des artistes comme Bernardo Zenale, actif entre Milan et Treviglio, connu pour la solennité de ses figures et l’utilisation d’une lumière chaude et dorée, et Baldassarre di Biagio, peintre moins documenté mais représentatif d’un atelier lombard répandu, attentive à la dévotion populaire et à la production de petites tables pour des autels domestiques ou chapelles privées. Notre tableau, avec sa mise en scène frontale, ses visages doux et légèrement mélancoliques, les décorations à poinçon doré sur les ailes des anges et la palette de couleurs dominée par des rouges vifs et des ocre dorés, s’inscrit pleinement dans cette culture figurative, à mi-chemin entre l’héritage tardogothique et les premières ouvertures de la Renaissance lombarde, dans un moment de transition qui précède l’arrivée perturbatrice de Léonard de Vinci à Milan.