Anja Decker (1908-1995) Composition abstraite , Art Informel allemand, vers 1950-60

Anja Decker (1908-1995) – Composition abstraite en noir et blanc, Art Informel allemand, vers 1950-1965

Encre et tempera sur papier
École allemande, vers 1950-1965
29 x 20 cm (œuvre)
63 x 53 cm (cadre)

Œuvre exposée à la Kunsthalle Emden en 2024 dans le cadre de l’exposition « Bilder wie Energiemaschinen. Otto van de Loo zum Hundertsten »


Présentée sous passe-partout et cadre moderne en bois.

Anja Decker appartient aux premières générations d’artistes engagées dans l’aventure de l’abstraction informelle allemande, à une époque où ce langage est encore en train de s’inventer. Cette œuvre appartient à la phase la plus libre de sa recherche, lorsque geste, signe et matière deviennent les éléments essentiels de la composition.

Réalisée à l’encre et à la tempera, elle est construite par un réseau de formes noires, de taches circulaires et de réserves lumineuses qui animent toute la surface du papier. Certaines formes évoquent des organismes, des silhouettes ou des présences fugitives, sans jamais se fixer dans une représentation précise.

Les grands tracés noirs qui structurent la feuille rappellent l’intérêt porté par de nombreux artistes de l’Art Informel à la calligraphie orientale et à la valeur expressive du geste. Le signe n’illustre plus : il devient lui-même le sujet de l’œuvre, porteur de rythme, de mouvement et d’énergie.

Formée à l’Académie des Beaux-Arts de Munich auprès d’Olaf Gulbransson (1873-1958), Anja Decker développe après la guerre un vocabulaire abstrait personnel. Son travail partage des racines communes avec le climat expérimental qui voit émerger l’Art Informel européen, l’héritage de COBRA, les recherches du groupe SPUR à Munich et les nouvelles avant-gardes de l’après-guerre.

Cette œuvre a été présentée à la Kunsthalle Emden dans l’exposition « Bilder wie Energiemaschinen. Otto van de Loo zum Hundertsten », consacrée au centenaire d’Otto van de Loo, galeriste, collectionneur et promoteur majeur de l’abstraction européenne d’après-guerre. Plusieurs œuvres d’Anja Decker y furent réunies, confirmant l’intérêt renouvelé porté aujourd’hui à cette artiste encore peu connue mais pleinement inscrite dans l’histoire de l’abstraction allemande.