Orazio GREVENBROECK (Milan 1676 – 1739 Naples), attribué à

Probablement peint à Naples

Scène de port méditerranéen animés de navires et figures

Huile sur toile, 13 x 31,5 cm

PROVENANCE
- Paris, Galerie Charpentier, L’exposition Marines, 1944, probablement n° 182 ;
- Collection privée jusqu’en octobre 2025.

Orazio Grevenbroeck peintre de marines et de paysages de neige d'origine flamande, actif à Milan
et à Naples à la fin de la période baroque. Issu d'une famille du Nord de l'Italie, il alliait la précision et la
luminosité de la tradition paysagère flamande à la grandeur et à la théâtralité des vedutisti italiens. Son
œuvre se situe à la croisée fascinante du fantastique et de la topographie, fusionnant invention
architecturale et effets atmosphériques saisissants, reflets du naturalisme nordique et de la sensibilité
tonale chaleureuse du Sud de l'Italie. L’artiste est surtout connu pour ses capricci – paysages
imaginaires et scènes portuaires peuplés de tours, de ruines et de personnages, évoquant à la fois
l'esprit de l'Antiquité et le dynamisme de l'époque baroque. Actif principalement à Naples, il fréquentait
un cercle d'artistes tels que Niccolò Casissa, Antonio Joli et Leonardo Coccorante, spécialisés dans des
compositions pittoresques et théâtrales similaires. Son choix courant du cuivre comme support le
rattache davantage à la tradition flamande, lui permettant une précision méticuleuse et une brillance
chromatique subtile. Peu d'éléments sont documentés sur sa formation, les œuvres de Grevenbroeck
suggèrent une influence des traditions romaines et napolitaines. Son traitement de la lumière témoigne
d'une maîtrise raffinée de la perspective atmosphérique. Ses tableaux étaient très recherchés par les
collectionneurs du Grand Tour, qui admiraient son talent pour allier fantaisie architecturale, évocation
géographique et poésie des côtes italiennes.
Le vœu formé par Thomas Bodkin dans son article de 1934, “Orazio and the others Grevenbroeck”,
qu’une étude d’envergure soit dédiée à cette dynastie de peintres d’origine flamande, n’a pas été
réalisée. Ainsi, devons-nous, pour Charles Léopold ainsi que pour toute sa tribu, qualifiée par Bodkin de “nomadic, mysterious and talented family”, nous satisfaire d’informations biographiques lacunaires.
Charles-Léopold, né à Milan, certainement à la toute fin du 17ème siècle ou au tout début du suivant et
mort à Naples à la fin des années 1750, serait le fils du peintre Orazio Grevenbroeck, né lui en 1678 et
fils de Jan I, connu pour avoir séjourné à Rome en 1667 et membre de la Guilde de Dordrecht en 1695.
Alessandro de Grevenbroeck, également peintre, serait le frère d’Orazio ; un Jan II de Grevenbroeck,
toujours dans la peinture, est présent à Venise dans la seconde moitié du 18ème siècle.
En mai 1734, le Mercure de France précise que les Grevenbroeck sont “issu d’une famille noble et
distinguée en Hollande qui y a possédé de grands biens.

L’ŒUVRE
Notre tableau est connu par une gravure de Jean Morin qui reprend notre composition en
sens inverse (Jean Morin, d’après Plattenberg, Amsterdam, Rijksmuseum, Inv. RP-P-1951-865). L’on
peut s’interroger sur l’identification du peintre par le graveur, tant rien ne ressemble à plattenberg, que
ce soit dans la gravure mais aussi dans notre peinture



Nous sommes en présence d’une œuvre d’Orazio Grevenbroeck particulièrement soignée,
l’artiste est connu pour ce type de marines avec un format réduit et répétitif dans son corpus, voir Orazio
Grevenbroeck, Mediterranean Harbour Scene with figure, oil on copper, 17.5 x 35 cm, Sotheby’s
Londres, 26/04/2004, lot 60 .