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Gregorio Lazzarini (Venise 1655 - Villabona Veronese 1730) - Rebecca et Éléazar au puits.
Gregorio Lazzarini (Venise 1655 - Villabona Veronese 1730) - Rebecca et Éléazar au puits.
188 x 129 cm (sans cadre) - 207 x 148 cm (avec cadre).
Huile sur toile, dans un cadre en bois sculpté et doré.
Expert : Professeur Ugo Ruggeri, Venise (note critique jointe).
Gregorio Lazzarini naquit à Venise en 1655 et se forma dans l'atelier de Francesco Rosa. Il assimila rapidement l'influence classique qui caractérisera toute son œuvre. Actif entre Venise et les principales cours d'Italie du Nord, il jouit d'une grande renommée de son vivant : peintre estimé des patriciens vénitiens, il fut une figure majeure pour la génération suivante, dont le maître fut le jeune Giambattista Tiepolo. Son style se distingue par un classicisme d'une élégance sobre, proche de celui du Bolonais Carlo Cignani, avec une attention particulière portée à la construction des têtes et au rendu des drapés. La composition, toujours solide et mesurée, est loin des excès du baroque tardif ; la palette lumineuse et raffinée préfigure les solutions chromatiques que Jacopo Amigoni développera dans la décennie suivante.
La toile représente l'épisode biblique de la Genèse (24, 15-22) : Rebecca offre à boire au vieil Éléazar, serviteur d'Abraham venu chercher une épouse pour Isaac ; à l'arrière-plan, des chameaux et des serviteurs complètent le décor oriental. La composition, dominée par le contraste chromatique entre la robe rose-violette de Rebecca et les tons bruns des figures masculines, révèle la pleine maturité de l'artiste, datant d'environ 1700. Les comparaisons avec l'Orphée et les Bacchantes du Ca' Rezzonico, l'Angélique et Médor du Neues Palais de Potsdam et le Jugement de Pâris du Museo Civico de Vicence confirment sans équivoque l'attribution à Lazzarini. Cette œuvre constitue un ajout important et inédit à la bibliographie de l'artiste, remarquable par la fraîcheur de son exécution picturale et l'élégante solidité de sa composition.
État de conservation : Toile rentoilée. La surface peinte est en bon état ; on note des traces d'anciennes restaurations et d'usure.
- Tous les services dans l'UE sont gratuits et fournis de manière professionnelle. - Cet article est vendu avec un certificat d'authenticité à valeur légale. - De plus amples détails sur le rapport d'état sont disponibles sur demande. - Viezzi Arte garantit qualité et professionnalisme à des prix compétitifs, contactez-nous sur info@viezziarte.it ou via What’sApp au +39 3402841279. * Message adressé aux acheteurs non italiens: Veuillez garder à l'esprit que cette œuvre n'a pas encore obtenu le certificat de libre exportation d'Italie de la Surintendance du patrimoine culturel. Ce document certifie que l'œuvre ne fait pas partie du patrimoine culturel italien. Normalement, les délais de délivrance des certificats sont de 40 jours à compter de la date de la nomination: la nouvelle législation en vigueur à partir de 2021 prévoit des délais plus courts à la discrétion de la commission d'experts pour les montants déclarés inférieurs à 13.500 €. Tous les coûts de cette opération sont inclus.
188 x 129 cm (sans cadre) - 207 x 148 cm (avec cadre).
Huile sur toile, dans un cadre en bois sculpté et doré.
Expert : Professeur Ugo Ruggeri, Venise (note critique jointe).
Gregorio Lazzarini naquit à Venise en 1655 et se forma dans l'atelier de Francesco Rosa. Il assimila rapidement l'influence classique qui caractérisera toute son œuvre. Actif entre Venise et les principales cours d'Italie du Nord, il jouit d'une grande renommée de son vivant : peintre estimé des patriciens vénitiens, il fut une figure majeure pour la génération suivante, dont le maître fut le jeune Giambattista Tiepolo. Son style se distingue par un classicisme d'une élégance sobre, proche de celui du Bolonais Carlo Cignani, avec une attention particulière portée à la construction des têtes et au rendu des drapés. La composition, toujours solide et mesurée, est loin des excès du baroque tardif ; la palette lumineuse et raffinée préfigure les solutions chromatiques que Jacopo Amigoni développera dans la décennie suivante.
La toile représente l'épisode biblique de la Genèse (24, 15-22) : Rebecca offre à boire au vieil Éléazar, serviteur d'Abraham venu chercher une épouse pour Isaac ; à l'arrière-plan, des chameaux et des serviteurs complètent le décor oriental. La composition, dominée par le contraste chromatique entre la robe rose-violette de Rebecca et les tons bruns des figures masculines, révèle la pleine maturité de l'artiste, datant d'environ 1700. Les comparaisons avec l'Orphée et les Bacchantes du Ca' Rezzonico, l'Angélique et Médor du Neues Palais de Potsdam et le Jugement de Pâris du Museo Civico de Vicence confirment sans équivoque l'attribution à Lazzarini. Cette œuvre constitue un ajout important et inédit à la bibliographie de l'artiste, remarquable par la fraîcheur de son exécution picturale et l'élégante solidité de sa composition.
État de conservation : Toile rentoilée. La surface peinte est en bon état ; on note des traces d'anciennes restaurations et d'usure.
- Tous les services dans l'UE sont gratuits et fournis de manière professionnelle. - Cet article est vendu avec un certificat d'authenticité à valeur légale. - De plus amples détails sur le rapport d'état sont disponibles sur demande. - Viezzi Arte garantit qualité et professionnalisme à des prix compétitifs, contactez-nous sur info@viezziarte.it ou via What’sApp au +39 3402841279. * Message adressé aux acheteurs non italiens: Veuillez garder à l'esprit que cette œuvre n'a pas encore obtenu le certificat de libre exportation d'Italie de la Surintendance du patrimoine culturel. Ce document certifie que l'œuvre ne fait pas partie du patrimoine culturel italien. Normalement, les délais de délivrance des certificats sont de 40 jours à compter de la date de la nomination: la nouvelle législation en vigueur à partir de 2021 prévoit des délais plus courts à la discrétion de la commission d'experts pour les montants déclarés inférieurs à 13.500 €. Tous les coûts de cette opération sont inclus.
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