Tokubei ANDO (1842-1894) dit HIROSHIGE III, L'ostréiculture à Hiroshima, Estampe Japonaise
Artiste : Tokubei Ando (1842-1894) Dit Hiroshige Iii
Tokubei ANDO (1842-1894) dit HIROSHIGE III 三代目 歌川広重
L'Ostréiculture à Hiroshima
Estampe Japonaise tirée du recueil Produits du Grand Japon 大日本物産圖會, Occupations des Japonais だいにっぽんぶっさんずえ Dai Nippon bussan zue
1877
Papier Vergé
Tokyo
Éditeur : Ōkura Magobei 大倉孫兵衛
Dimensions : 24,8 x 17,8cm (Chūban)
Superbe estampe japonaise aux couleurs vives et motifs typiques de l'oeuvre d'Hiroshige III représentant une scène d'ostréiculture dans la province d'Aki (à Hiroshima) autour des années 1870 au Japon. Certains détails amusants comme les scènes de pêche avec les poissons sur la droite, ou ce qui peut ressembler à un poulpe en bas à gauche, montrent également l'aisance de l'artiste et son sens développé du détail. À noter, le très subtil encadrement dans un effet de bambou qui montre la virtuosité du maître dans la représentation des textures et des matières. Belle fraicheur du tirage et détails bien prononcés, l'infime défaut à signaler sur ce tirage est le coin bas droit légèrement corné.
Magnifique traitement des dégradés du ciel et des eaux au Bokashi, technique bien spécifique des grands atelier japonais de l'Ukiyo-e
"La culture des huîtres à l'ouest et celle des algues Nori à l'est"
L'ostréiculture a débuté dans la baie d'Hiroshima au début de l'époque d'Edo. Les huîtres poussant naturellement sur les rochers du littoral de la mer intérieure de Chine méridionale, quelqu'un eut l'idée de jeter des pierres à la mer pour les y fixer. Plus tard, la méthode Hibitate fut mise au point : les huîtres sont élevées en les fixant à des branches de bambou ou d'arbres placées dans les vasières côtières, comme l'illustre notre estampe. Au milieu de l'époque d'Edo, les huîtres étaient expédiées à Osaka par des bateaux ostréicoles et la région détenait le monopole de leur commercialisation. Les bateaux ostréicoles se rendaient à Osaka en automne, les ostréiculteurs amarrant leurs embarcations au pied des ponts sur les rivières Okawa et Dotonbori pour exercer leur activité à bord ou dans des cabanes éparpillées le long des berges.
La province d'Aki (安芸国 Aki no kuni) ou Geishū (芸州) était une province de la région de Chūgoku, dans l'ouest de Honshū, comprenant la partie occidentale de l'actuelle préfecture d'Hiroshima.
Utagawa Hiroshige III (三代目 歌川 広重) est un peintre japonais du XIXe siècle. Né en 1842, et mort relativement jeune en 1894, ses origines ne sont pas connues et un lien de parenté avec Hiroshige Andō et Hiroshige II est totalement improbable. Il ne fait pas partie de l'école d'Utagawa et ne porte jamais ce nom.
Maître de l'estampe, disciple et successeur d'Hiroshige Andō, il reprend l'atelier de son maître en 1865. Il fait, en effet, partie de la dernière génération de l'ukiyo-e avec Hōen, Kuniteru, Sahahide et Kunisada II dont les œuvres sont choisies par le gouvernement shogunal pour figurer à l'Exposition universelle de 1867 de Paris. Ces œuvres - les fameuses estampes japonaises -, sont vendues sur place après l'exposition et contribuent ainsi à la première vague de japonisme en Europe déclenchée à cette occasion.
Comme ses contemporains, Hiroshige III se plaît à évoquer les nouveautés de son temps avec des couleurs à l'aniline aux tons très prononcés. Il s'intéresse beaucoup aux chemins de fer (l'une des premières lignes construite au Japon relie Tokyo à Yokohama), aux étrangers installés, à partir de 1868 à Yokohama, et il aime les dépeindre en train de se divertir, notamment au restaurant.
Un document précieux conservé à la Bibliothèque nationale de Tokyo et récemment communiqué aux scientifiques, est significatif : ce sont les archives officielles relatives à cent estampes commandées par le gouvernement shogunal pour figurer à l'Exposition universelle de 1867 de Paris. Cinquante de ces estampes, réunies en deux albums, représentent des figures féminines de différents métiers destinées à faire connaître les mœurs japonaises, tandis que l'autre moitié est composée de paysages, surtout des vues d'Edo. Les artistes qui se partagent cette commande officielle, choisis parmi les meilleurs de l'époque, appartiennent tous, à la dernière génération de l'ukiyo-e dont Hiroshige III qui réalisera à cette occasion le recueil dont notre tirage fait partie.
L'Ostréiculture à Hiroshima
Estampe Japonaise tirée du recueil Produits du Grand Japon 大日本物産圖會, Occupations des Japonais だいにっぽんぶっさんずえ Dai Nippon bussan zue
1877
Papier Vergé
Tokyo
Éditeur : Ōkura Magobei 大倉孫兵衛
Dimensions : 24,8 x 17,8cm (Chūban)
Superbe estampe japonaise aux couleurs vives et motifs typiques de l'oeuvre d'Hiroshige III représentant une scène d'ostréiculture dans la province d'Aki (à Hiroshima) autour des années 1870 au Japon. Certains détails amusants comme les scènes de pêche avec les poissons sur la droite, ou ce qui peut ressembler à un poulpe en bas à gauche, montrent également l'aisance de l'artiste et son sens développé du détail. À noter, le très subtil encadrement dans un effet de bambou qui montre la virtuosité du maître dans la représentation des textures et des matières. Belle fraicheur du tirage et détails bien prononcés, l'infime défaut à signaler sur ce tirage est le coin bas droit légèrement corné.
Magnifique traitement des dégradés du ciel et des eaux au Bokashi, technique bien spécifique des grands atelier japonais de l'Ukiyo-e
"La culture des huîtres à l'ouest et celle des algues Nori à l'est"
L'ostréiculture a débuté dans la baie d'Hiroshima au début de l'époque d'Edo. Les huîtres poussant naturellement sur les rochers du littoral de la mer intérieure de Chine méridionale, quelqu'un eut l'idée de jeter des pierres à la mer pour les y fixer. Plus tard, la méthode Hibitate fut mise au point : les huîtres sont élevées en les fixant à des branches de bambou ou d'arbres placées dans les vasières côtières, comme l'illustre notre estampe. Au milieu de l'époque d'Edo, les huîtres étaient expédiées à Osaka par des bateaux ostréicoles et la région détenait le monopole de leur commercialisation. Les bateaux ostréicoles se rendaient à Osaka en automne, les ostréiculteurs amarrant leurs embarcations au pied des ponts sur les rivières Okawa et Dotonbori pour exercer leur activité à bord ou dans des cabanes éparpillées le long des berges.
La province d'Aki (安芸国 Aki no kuni) ou Geishū (芸州) était une province de la région de Chūgoku, dans l'ouest de Honshū, comprenant la partie occidentale de l'actuelle préfecture d'Hiroshima.
Utagawa Hiroshige III (三代目 歌川 広重) est un peintre japonais du XIXe siècle. Né en 1842, et mort relativement jeune en 1894, ses origines ne sont pas connues et un lien de parenté avec Hiroshige Andō et Hiroshige II est totalement improbable. Il ne fait pas partie de l'école d'Utagawa et ne porte jamais ce nom.
Maître de l'estampe, disciple et successeur d'Hiroshige Andō, il reprend l'atelier de son maître en 1865. Il fait, en effet, partie de la dernière génération de l'ukiyo-e avec Hōen, Kuniteru, Sahahide et Kunisada II dont les œuvres sont choisies par le gouvernement shogunal pour figurer à l'Exposition universelle de 1867 de Paris. Ces œuvres - les fameuses estampes japonaises -, sont vendues sur place après l'exposition et contribuent ainsi à la première vague de japonisme en Europe déclenchée à cette occasion.
Comme ses contemporains, Hiroshige III se plaît à évoquer les nouveautés de son temps avec des couleurs à l'aniline aux tons très prononcés. Il s'intéresse beaucoup aux chemins de fer (l'une des premières lignes construite au Japon relie Tokyo à Yokohama), aux étrangers installés, à partir de 1868 à Yokohama, et il aime les dépeindre en train de se divertir, notamment au restaurant.
Un document précieux conservé à la Bibliothèque nationale de Tokyo et récemment communiqué aux scientifiques, est significatif : ce sont les archives officielles relatives à cent estampes commandées par le gouvernement shogunal pour figurer à l'Exposition universelle de 1867 de Paris. Cinquante de ces estampes, réunies en deux albums, représentent des figures féminines de différents métiers destinées à faire connaître les mœurs japonaises, tandis que l'autre moitié est composée de paysages, surtout des vues d'Edo. Les artistes qui se partagent cette commande officielle, choisis parmi les meilleurs de l'époque, appartiennent tous, à la dernière génération de l'ukiyo-e dont Hiroshige III qui réalisera à cette occasion le recueil dont notre tirage fait partie.
200 €
Epoque : 19ème siècle
Style : Art d'Asie
Etat : Très bon état
Matière : Papier
Largeur : 24,8cm
Hauteur : 17,8cm
Profondeur : chūban
Référence (ID) : 1678733
Disponibilité : En stock
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