Paire de Vedute, Attribué au “Maître des vues de la Fondation Langmatt”

Venise, dernier tiers du XVIIIᵉ siècle

Ces deux petits tableaux ouvrent une fenêtre sur la Venise du XVIIIᵉ siècle. Ils déploient, chacun à leur manière, une scène vibrante de la Sérénissime, deux des points de vue les plus emblématiques de Venise : à gauche, la colonne de Saint Marco, se dressant sur la Piazzetta, domine une promenade animée, tandis que les façades serrées, baignées d’une lumière dorée, s’étirent le long du canal où glissent les gondoles.

À droite, la composition s’ouvre sur les arcades de style gothique du Palais des Doges et les quais où s’affairent silhouettes et marins, dans une atmosphère presque théâtral.

Ces deux tableaux s'inscrivent dans la veduta vénitienne, une tradition parfaitementétablie à Venise par quelques maitres comme Canaletto, Guardi ouencore Marieschi. Nous avons ici une netteté architecturale, dans le rendu des fenêtres, des corniches et colonnades ; une palette lumineuse, dominée par des ocres chauds et des bleus légèrement argentés, et une représentation de la vie quotidienne par les silhouettes traitées par petites touches rapides mais expressives, rehaussées de blanc, bleu ou rouge, en touches presque pures ; et vêtu souvent d'un chapeau rouge.

L'ensemble des caractéristiques peut être similaires au “Maître des vues de la Fondation Langmatt”, peintre actif durant la seconde moitié duSettecento - Notname donné par les historiens de l’art afind’identifier un groupe cohérent de vedute de qualité, associant justement influence guardiesque et héritage marieschien, conservées en partie dans la Fondation Langmatt (Baden, Suisse). Dont on retrouve aussi toute la beauté et l'influence du grand Canaletto.

L’artiste, sensible aurythme de l’eau, aux transparences mais également à la lourdeur du ciel et à la vie quotidienne vénitienne, installe ses personnages dans un décor qui respire la clarté et l’ordonnance du XVIIIe italien, appelé Settecento.

La perspective est précise mais non rigide ; la lumière, fluide, modélise les volumes en conservant une douceur légèrement laiteuse. Les ciels amples etnuageux, traités par juxtapositions de bleus et de blancs essuyés, apportent une profondeur et une présence aux deux compositions.

Les façades présentent un dessin légèrement carré et compact, sans recherche d’une exactitude topographique poussée. Cette approche, plus solide que chez Guardi mais moins analytique que chez Canaletto ou Bellotto, correspond très précisément au style du Maître Langmatt.

La lumière est douce etdiffuse, plus chaude que celle de la tradition canallesque.

Les nuages, regroupées en volumes denses mais souples, à larges masses, très caractéristiques, plus solides que chez Guardi et moins dramatiques que chez Marieschi, constituent un trait plus distinctif et récurrent chez le Maître des vues, tout comme les poteaux peints en traits rapides de lumière.

L’animation autour du Molo et de la Piazzetta demeure mesurée, sans effet dramatique ni grande agitation. Ce ton posé correspond davantage au Maître Langmatt qu’à Marieschi, souvent plus théâtral, ou à Guardi dans sa maturité, plus vaporeux et évoqué.

Ce maître des vues est considéré comme un vedutista tardif, de qualité solide influencé par les plus grands maitres, de Guardi pour la touche libre et les figures rapides, de Marieschi et Canaletto pour les schémas canoniques et même de Tironi pour la palette chaude et les ciels massifs.

Les tableaux présentés montrent une parenté évidente avec plusieurs vedute attribuées auMaître Langmatt, notamment :

Veduta del Molo (ancienne collection Langmatt),

Piazzetta con la Colonna diSan Marco (attribuée, collection privée, publiée dans plusieurs catalogues commerciaux du XXᵉsiècle),

ainsi que plusieurs vues de petits formats conservées ou passées sur le marché suisse et allemand entre 1950 et 1990.

Chaque élément de ce corpus présente les mêmes caractéristiques architecturales, lumineuses et figuratives que celles observées dans les deux tableaux.

Paire devedute : La Piazzetta di San Marco et Le Molo con il Palazzo Ducale

Huile surtoile, formats similaires

Cadres en bois sculpté et doré

Travail duXVIIIe siècle vénitien attribué au Maître des Vues de la Fondation Langmatt,

Apollonio Domenichini, surnommé il Meneghetti, est un peintre vénitien actif au XVIIIᵉ siècle. Son nom est principalement associé à l’historien de l’art Rodolfo Pallucchini, qui l’a identifié comme étant le Maître des Vues de la Fondation Langmatt grâce à ses recherches approfondies sur les vedutisti vénitiens. Pallucchini, dans son ouvrage La Pittura Veneziana del Settecento(1950), a attribué plusieurs vues de Venise à Domenichini, mettant en lumière son talent pour capturer les scènes urbaines avec précision et sensibilité.

Œuvres significatives et muséales

• Vue du Grand Canal avec l’église della Salute, Fondation Langmatt, Baden, Suisse

• Piazza San Marco avec le campanile, collection privée

• Vue de Venise avec le pont du Rialto, Kunsthaus Zürich, Zurich

• Scènes de la lagune vénitienne, diverses collections internationales

Ces œuvres se caractérisent par une luminosité subtile et unerigueur architecturale, offrant une vision idéalisée mais fidèlede la vie vénitienne.

Fondation Langmatt, Baden, Suisse

Kunsthaus Zürich, Zurich

Musée Thyssen-Bornemisza, Madrid

• Pallucchini, R. La Pittura Veneziana del Settecento. Venice : Neri Pozza, 1950.

• Constable, J. Canaletto and the Venetian Vedutisti. Oxford : Clarendon Press, 1962.

• Links, J.G. Venetian Views, Architectural Fantasies. Londres : Phaidon, 1998.

• Succi, D. Vedutisti Veneziani del Settecento. Milan : Skira, 2001.

Dimensions sans cadre : h 31 ,5 cmx L 51,5 cm