Peinture ancienne de l'école espagnole du XVIIe siècle

Peinture ancienne de l'école espagnole du XVIIe siècle représentant saint Jacques.
La typologie picturale s'inscrit dans l'école de Jusepe de Ribera.
Dimensions : avec cadre 93 x 80 cm – sans cadre 62 x 74 cm
HUILE SUR TOILE
Jacques le Majeur, également appelé Jacques de Zébédée (Bethsaïda, ... – Jérusalem, 44), est l'un des douze apôtres de Jésus, selon les Évangiles et les Actes des Apôtres. Il est appelé « le Majeur » pour le distinguer de l'apôtre du même nom, Jacques d'Alphée, dit « le Mineur ». Il existe également un troisième Jacques, appelé « le frère de Jésus » ou « le frère du Seigneur », que certains attribuent à Jacques d'Alphée le Mineur ; mais cette appellation est très controversée.
Fils de Zébédée et de Salomé, il était le frère de l'apôtre Jean ; Selon les Évangiles synoptiques, Jacques et Jean étaient avec leur père au bord du lac lorsque Jésus les appela à le suivre. Selon l'Évangile de Marc, Jacques et Jean furent surnommés Boanerges, « fils du tonnerre », par Jésus. Jacques était l'un des trois apôtres témoins de la Transfiguration de Jésus. Selon les Actes des Apôtres, il fut le premier apôtre martyrisé et fut mis à mort par le roi Hérode Agrippa Ier.

Jusepe de Ribera, également connu sous le nom de José de Ribera ou de son surnom Spagnoletto (Xàtiva, 17 février 1591 – Naples, 2 septembre 1652), était un peintre espagnol, actif principalement à Naples et plus généralement à la cour d'Espagne. Il fut l'une des figures majeures de la peinture napolitaine et européenne du XVIIe siècle, ainsi que l'un des plus importants disciples du caravagisme napolitain, dont il est à l'origine d'un mouvement pictural distinctif, le ténébrisme, caractérisé par une représentation exagérée, violente et brutale de la réalité, accentuée par la peau, l'anatomie et les détails psychiques de ses sujets.
Son style, qui évolua au fil du temps sous l'influence du classicisme néo-vénitien, servit de modèle et de référence aux peintres napolitains de son époque et des générations suivantes, laissant une empreinte indélébile sur la peinture napolitaine du XVIIe siècle.