OBJET VENDU
Nicolas de Largillierre ou Largillière (1656-1746) atelier. Portrait d’une dame de qualité.
Nicolas de Largillierre ou Largillière (1656-1746)
atelier. Portrait d’une dame de qualité.
Huile sur toile de 65 cm par 53 cm
Cadre ancien de 85 cm par 70 cm.
Provenance : collection Wildenstein
Souvent orthographié Largillière, il faut en fait écrire Largillierre.
Dans un très beau cadre en bois sculpté, l’artiste nous propose ce beau portrait d’une dame de qualité. Elle est assise sur un fauteuil de style Louis XIV aux accoudoirs richement sculptés. Son bras droit s‘accoude sur un meuble sur lequel est posé un très beau vase.
Nicolas de Largillierre (1656-1746)
Né à Paris d'un père chapelier, Largillierre passe sa jeunesse à Anvers, où il est élève d'Antoine Goubau et où il est reçu maître à la gilde en 1672. Peu après, il se rend en Angleterre, où il est protégé par Peter Lely qui l'emploie dans son atelier. Cette double formation de peintre de genre et de portraitiste se retrouvera dans toute sa carrière. Mal vu comme catholique, Largillierre revient à Paris en 1682, où il est protégé par une solide colonie flamande, groupée autour de Van der Meulen. En 1686, il est reçu à l'Académie avec un grand Portrait de Le Brun (Louvre) où éclatent déjà ses principales qualités : capable d'orchestrer de manière flatteuse et solennelle un portrait dans lequel il a enfermé en raccourcis symboliques toute la carrière de son modèle, il retient en même temps l'attention par une exécution brillante et la vigueur de l'analyse psychologique. L'essentiel de sa carrière est consacré au portrait, mais il fut aussi chargé de commémorer divers événements de la vie de Paris. Il sut alors rajeunir la tradition des portraits de groupe hollandais (Corps de ville délibérant... en 1687, perdu ; esquisses au Louvre et à l'Ermitage) ou associer les échevins parisiens à une apparition céleste (Ex-voto à sainte Geneviève,1696, Paris, église Saint-Étienne-du-Mont). Il exécuta également de rares peintures d'histoire (Moïse sauvé des eaux, 1728, Louvre), quelques paysages (Louvre) et des natures mortes, largement traitées dans une harmonie colorée très simple, probablement assez tôt dans sa carrière (Paris, Petit Palais ; musées d'Amiens, de Dunkerque et de Grenoble). Portraitiste, il est l'auteur d'une œuvre immense répartie sur une soixantaine d'années, sans qu'il soit facile d'en distinguer l'évolution. Sa clientèle, un peu moins aristocratique que celle de son ami Rigaud, se recrute surtout chez les parlementaires, les financiers et autres grands bourgeois.
Huile sur toile de 65 cm par 53 cm
Cadre ancien de 85 cm par 70 cm.
Provenance : collection Wildenstein
Souvent orthographié Largillière, il faut en fait écrire Largillierre.
Dans un très beau cadre en bois sculpté, l’artiste nous propose ce beau portrait d’une dame de qualité. Elle est assise sur un fauteuil de style Louis XIV aux accoudoirs richement sculptés. Son bras droit s‘accoude sur un meuble sur lequel est posé un très beau vase.
Nicolas de Largillierre (1656-1746)
Né à Paris d'un père chapelier, Largillierre passe sa jeunesse à Anvers, où il est élève d'Antoine Goubau et où il est reçu maître à la gilde en 1672. Peu après, il se rend en Angleterre, où il est protégé par Peter Lely qui l'emploie dans son atelier. Cette double formation de peintre de genre et de portraitiste se retrouvera dans toute sa carrière. Mal vu comme catholique, Largillierre revient à Paris en 1682, où il est protégé par une solide colonie flamande, groupée autour de Van der Meulen. En 1686, il est reçu à l'Académie avec un grand Portrait de Le Brun (Louvre) où éclatent déjà ses principales qualités : capable d'orchestrer de manière flatteuse et solennelle un portrait dans lequel il a enfermé en raccourcis symboliques toute la carrière de son modèle, il retient en même temps l'attention par une exécution brillante et la vigueur de l'analyse psychologique. L'essentiel de sa carrière est consacré au portrait, mais il fut aussi chargé de commémorer divers événements de la vie de Paris. Il sut alors rajeunir la tradition des portraits de groupe hollandais (Corps de ville délibérant... en 1687, perdu ; esquisses au Louvre et à l'Ermitage) ou associer les échevins parisiens à une apparition céleste (Ex-voto à sainte Geneviève,1696, Paris, église Saint-Étienne-du-Mont). Il exécuta également de rares peintures d'histoire (Moïse sauvé des eaux, 1728, Louvre), quelques paysages (Louvre) et des natures mortes, largement traitées dans une harmonie colorée très simple, probablement assez tôt dans sa carrière (Paris, Petit Palais ; musées d'Amiens, de Dunkerque et de Grenoble). Portraitiste, il est l'auteur d'une œuvre immense répartie sur une soixantaine d'années, sans qu'il soit facile d'en distinguer l'évolution. Sa clientèle, un peu moins aristocratique que celle de son ami Rigaud, se recrute surtout chez les parlementaires, les financiers et autres grands bourgeois.
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