Christ de douleur — Tempera sur fond d’Or, Toscane, Quattrocento (vers 1440–1460)

Rare et émouvante représentation du Christ lié, cette peinture sur panneau de bois (tempera à l’œuf sur fond préparé de craie et fond d’or) est typique de la piété privée de la première moitié du XVe siècle en Italie. Cette image de dévotion, destinée à la méditation, présente le Christ à mi-corps, les mains liées dans le dos, le regard baissé, une expression de douleur douce et résignée, empreinte de compassion.
Le modelé du torse est traité avec une grande délicatesse, dans des tons chair subtils nuancés d’ocres. Le sang est représenté de manière sobre, évitant tout pathos pour privilégier la dignité du visage. La couronne d’épines, à peine marquée, s’inscrit dans la tradition italienne du "Christ dolens", moins dramatique que le style nordique.Le nimbe doré est particulièrement soigné, orné de pointillés et motifs gravés en cercles concentriques. Le travail de dorure incisée (pastiglia) est d’une qualité remarquable, évoquant les œuvres du courant gothique tardif siennois ou florentin.Technique :

Tempera à l'œuf sur enduit de craie (gesso)

Fond d’or travaillé à la feuille et gravé

Panneau monoxyle

Dimensions : 31cm x 21 cm

Datation et école :

Italie centrale (probablement Toscane)

Vers 1440–1460

Dans le goût de Sano di Pietro, Benvenuto di Giovanni, voire un atelier provincial influencé par Fra Angelico

Ce type de représentation dérive des modèles byzantins du "Christ philotrochès" (ami des souffrants) et se diffuse largement en Occident à la suite du renouveau spirituel franciscain. Il illustre la souffrance volontaire du Christ pour l’humanité et incite à une dévotion intérieure. Ces petites icônes étaient souvent posées sur des autels privés ou incluses dans des triptyques.Très belle conservation de la dorure et des pigments. L’usure naturelle du temps renforce le caractère authentique et contemplatif de l’œuvre. Quelques éraflures superficielles visibles en bordure. Aucun repeint notable.Ce panneau constitue un témoignage rare de la peinture dévotionnelle pré-Renaissance, à la croisée des styles siennois gothiques et florentins précoces. L’élégance du dessin, la justesse du modelé et la qualité de la dorure témoignent d’un atelier raffiné, dans la tradition lorenzettienne et franciscaine.
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