OBJET VENDU
Réjouissances paysannes - Cercle de Marten van Cleve (1527 – 1577/81)
Huile sur panneau de chêne. Ecole flamande vers 1600, entouragede Marten van Cleve.
Notre composition met en scène une fête paysanne,probablement les fiançailles de la jeune femme à droite vers laquelle tous lesregards sont tournés. Tandis que l’on danse au son de la seule cornemuse dansles compositions de Pieter Brueghel l’Ancien, c’est avec l’harmonie d’unevielle (au centre) et d’une cornemuse (le joueur est assis de dos sur unebarrique à droite) que nos paysans forment une farandole. Ces moments de liessesont l’occasion de rompre avec la monotonie des activités laborieuses faisant oublierune condition misérable, les vêtements en lambeaux ainsi que les semelles décolléesdes chaussures en témoignent. De plus, ces fêtes constituent l’indispensable exutoirequi aide à supporter les calamités que la guerre de Quatre-Vingts Ans (1568 –1648) laisse derrière elle dans les Pays-Bas méridionaux. La consommationexcessive de vin et de bière et l’ivresse y sont dépeintes de manière crue ;ici un homme attablé ivre vomit et là une femme engloutit une outre pleine à l’arrière-plan.Dans notre tableau, le mode de représentation des festivités se rattache à l’universde Marten van Cleve et, de manière assez habile, notre peintre rehausse sa paletteterreuse par des touches de couleurs vives sur les vêtements des protagonistes.
Si Pieter Brueghel l’Ancien est le premier à peindre desscènes de paysans dansant et buvant, il n’est pas à l’origine du genre dont lasource se trouve dans l’art de l’estampe sous l’impulsion de Sebald Beham (1500– 1550) et d’autres graveurs allemands dans les années 1520/30. Pieter vanCleve, Pieter Balten et Pieter Brueghelle Jeune lui emboiteront le pas. Hans Bol, Jacob I Savery, David Vinckboons etbien d’autres suivront, le genre se perpétuant jusqu’à la fin du Siècle d’Or.
Un fort cadre à profil renversé en bois noirci vientsouligner notre scène festive.
Dimensions : 51,5 x 68,5 cm – 67 x 84 cm avec le cadre
Vendu avec facture et certificat d’expertise.
Biographie :Marten Van Cleve (Anvers c. 1527 – Id 1581) appartient à unefamille de peintres anversois. Il est le fils de Willem van Cleve l’Ancien etle frère de Hendrick III van Cleve et Willem van Cleve le Jeune. D'abord formépar son père, il aurait, selon Karel van Mander, étudié auprès du grand FransFloris, principal peintre d'histoire flamand du milieu du XVIe siècle. Marten vanCleve ne fait pas le voyage en Italie, son œuvre n’est ainsi pas influencée parle maniérisme italien. Ses sujets de prédilection sont les scènes de la viequotidienne, les mariages et les danses paysannes, les kermesses, les scènes debagarre ou de pillage. Seules cinq de ses peintures étant signées et documentées,l’attribution de ses autres œuvres est rendue difficile. Même certaines attributionsdu Dr. Klaus Ertz dans son catalogue raisonné de Marten van Cleve sont remisesen cause.
Bibliographie :
- Ouvrage collectif, Fêtes et Kermesses au tempsdes Brueghel, catalogue de l’exposition au musée de Flandre de Cassel, Snoeck, 2019
- ERTZ,Klaus et NITZE-ERTZ C, Marten van Cleve (1524 – 1581) Kritischer Katalog derGemälde, Lingen, 2010
- GIBSON,W. S., Pieter Brueghel and the Art of Laughter, Berkeley, 2006
- STEWART, A.G., Before Bruegel. Sebald Beham and the Origins of Peasant FestivalImagery, Aldershot, 2008
- HAAG,Sabine, ouvrage collectif ( OBERTHALER Elke, PENOT Sabine, SELLINK Manfred,SPRONK Ron), Bruegel The Master, Thames & Hudson, 2018
- DUCOS Blaise, Fêtes et célébrations flamandes, Brueghel,Rubens, Jordaens, catalogue de l’exposition au Palais des Beaux-arts de Lille, RMN,2025
Notre composition met en scène une fête paysanne,probablement les fiançailles de la jeune femme à droite vers laquelle tous lesregards sont tournés. Tandis que l’on danse au son de la seule cornemuse dansles compositions de Pieter Brueghel l’Ancien, c’est avec l’harmonie d’unevielle (au centre) et d’une cornemuse (le joueur est assis de dos sur unebarrique à droite) que nos paysans forment une farandole. Ces moments de liessesont l’occasion de rompre avec la monotonie des activités laborieuses faisant oublierune condition misérable, les vêtements en lambeaux ainsi que les semelles décolléesdes chaussures en témoignent. De plus, ces fêtes constituent l’indispensable exutoirequi aide à supporter les calamités que la guerre de Quatre-Vingts Ans (1568 –1648) laisse derrière elle dans les Pays-Bas méridionaux. La consommationexcessive de vin et de bière et l’ivresse y sont dépeintes de manière crue ;ici un homme attablé ivre vomit et là une femme engloutit une outre pleine à l’arrière-plan.Dans notre tableau, le mode de représentation des festivités se rattache à l’universde Marten van Cleve et, de manière assez habile, notre peintre rehausse sa paletteterreuse par des touches de couleurs vives sur les vêtements des protagonistes.
Si Pieter Brueghel l’Ancien est le premier à peindre desscènes de paysans dansant et buvant, il n’est pas à l’origine du genre dont lasource se trouve dans l’art de l’estampe sous l’impulsion de Sebald Beham (1500– 1550) et d’autres graveurs allemands dans les années 1520/30. Pieter vanCleve, Pieter Balten et Pieter Brueghelle Jeune lui emboiteront le pas. Hans Bol, Jacob I Savery, David Vinckboons etbien d’autres suivront, le genre se perpétuant jusqu’à la fin du Siècle d’Or.
Un fort cadre à profil renversé en bois noirci vientsouligner notre scène festive.
Dimensions : 51,5 x 68,5 cm – 67 x 84 cm avec le cadre
Vendu avec facture et certificat d’expertise.
Biographie :Marten Van Cleve (Anvers c. 1527 – Id 1581) appartient à unefamille de peintres anversois. Il est le fils de Willem van Cleve l’Ancien etle frère de Hendrick III van Cleve et Willem van Cleve le Jeune. D'abord formépar son père, il aurait, selon Karel van Mander, étudié auprès du grand FransFloris, principal peintre d'histoire flamand du milieu du XVIe siècle. Marten vanCleve ne fait pas le voyage en Italie, son œuvre n’est ainsi pas influencée parle maniérisme italien. Ses sujets de prédilection sont les scènes de la viequotidienne, les mariages et les danses paysannes, les kermesses, les scènes debagarre ou de pillage. Seules cinq de ses peintures étant signées et documentées,l’attribution de ses autres œuvres est rendue difficile. Même certaines attributionsdu Dr. Klaus Ertz dans son catalogue raisonné de Marten van Cleve sont remisesen cause.
Bibliographie :
- Ouvrage collectif, Fêtes et Kermesses au tempsdes Brueghel, catalogue de l’exposition au musée de Flandre de Cassel, Snoeck, 2019
- ERTZ,Klaus et NITZE-ERTZ C, Marten van Cleve (1524 – 1581) Kritischer Katalog derGemälde, Lingen, 2010
- GIBSON,W. S., Pieter Brueghel and the Art of Laughter, Berkeley, 2006
- STEWART, A.G., Before Bruegel. Sebald Beham and the Origins of Peasant FestivalImagery, Aldershot, 2008
- HAAG,Sabine, ouvrage collectif ( OBERTHALER Elke, PENOT Sabine, SELLINK Manfred,SPRONK Ron), Bruegel The Master, Thames & Hudson, 2018
- DUCOS Blaise, Fêtes et célébrations flamandes, Brueghel,Rubens, Jordaens, catalogue de l’exposition au Palais des Beaux-arts de Lille, RMN,2025
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