OBJET VENDU
GIOVANNI BATTISTA PIAZZETTA attrib. à, CRUCIFIXION AVEC SAINT FRANÇOIS
GIOVANNI BATTISTA PIAZZETTA attrib. à
Venise 1683 – 1754 Venise
CRUCIFIXION AVEC SAINT FRANÇOIS
Huile sur toile
73 × 54 cm / 28,7 × 21,3 pouces, avec cadre 83 × 64 cm / 32,7 × 25,2 pouces
PROVENANCE
Allemagne, collection privée
MÉDITATION À L’OMBRE DE LA CROIX : GIOVANNI BATTISTA PIAZZETTA
Nous sommes ici face à une œuvre rare, très probablement réalisée durant la première période de Giovanni Battista Piazzetta, l’un des plus puissants interprètes de la peinture vénitienne du XVIIIe siècle. L’attribution proposée par Roberto Ciabattini repose sur une analyse comparative attentive avec d’autres Crucifixions de l’artiste, notamment celles conservées à la Galerie de l’Académie de Venise, dans l’église paroissiale de Prčanj au Monténégro, et à la Pinacothèque de Brera à Milan. Le tableau fut également gravé par Marco Pitteri — une estampe est conservée au Musée Correr de Venise.
La comparaison avec d’autres œuvres autographes de Piazzetta, comme la Résurrection du Christ de la Pinacothèque Nationale de Bologne ou la Décollation de saint Jean-Baptiste à Padoue, renforce l’attribution : la figure du Christ révèle cette même clarté sculpturale, cette intensité dramatique et ce dynamisme typiques de l’artiste dans les années 1710.
Une attribution antérieure à Giulia Lama, élève de Piazzetta, est aujourd’hui considérée comme peu probable. Sa Crucifixion avec saints, réalisée entre 1726 et 1732 pour l’église San Vidal à Venise, diffère nettement du présent tableau par sa facture et sa construction picturale.
PIAZZETTA — PEINTRE DE LA CONCENTRATION DRAMATIQUE
Giovanni Battista Piazzetta (1683–1754), fils du sculpteur Giacomo Piazzetta, fut l’une des figures les plus originales de la peinture vénitienne de son temps. Élève d’Antonio Molinari, il se rendit à Bologne vers l’âge de vingt ans pour étudier les œuvres des Carracci et du Guerchin. Cependant, c’est sa rencontre avec l’œuvre de Giuseppe Maria Crespi — dont il fréquenta probablement l’atelier vers 1703 — qui marqua profondément sa formation. Il réapparaît à Venise en 1711 et devient en 1750 directeur de l’Académie de peinture de la ville.
Le style de Piazzetta se distingue nettement de celui de ses contemporains vénitiens. Son dessin est puissant et sculptural, profondément pictural, sans contours linéaires. Il tend vers une peinture « sculptée », où chaque touche de pinceau porte une charge structurelle. Cette tension intérieure, cette concentration sur la figure humaine, la composition resserrée et les forts contrastes de clair-obscur caractérisent aussi bien ses scènes religieuses que profanes.
Parmi ses œuvres les plus importantes, citons : le Martyre de saint Jacques (1717, San Stae), Saint Philippe Néri en adoration devant la Vierge (1725–27, Santa Maria della Fava), la Gloire de saint Dominique (vers 1727, Santi Giovanni e Paolo) et le grand retable des Saints Hyacinthe, Louis et Vincent (1738, église des Jésuates à Venise).
Les dernières années de Piazzetta furent assombries par la pauvreté et la solitude. Malgré une reconnaissance publique et des postes officiels, il mourut à Venise dans une grande détresse matérielle.
Venise 1683 – 1754 Venise
CRUCIFIXION AVEC SAINT FRANÇOIS
Huile sur toile
73 × 54 cm / 28,7 × 21,3 pouces, avec cadre 83 × 64 cm / 32,7 × 25,2 pouces
PROVENANCE
Allemagne, collection privée
MÉDITATION À L’OMBRE DE LA CROIX : GIOVANNI BATTISTA PIAZZETTA
Nous sommes ici face à une œuvre rare, très probablement réalisée durant la première période de Giovanni Battista Piazzetta, l’un des plus puissants interprètes de la peinture vénitienne du XVIIIe siècle. L’attribution proposée par Roberto Ciabattini repose sur une analyse comparative attentive avec d’autres Crucifixions de l’artiste, notamment celles conservées à la Galerie de l’Académie de Venise, dans l’église paroissiale de Prčanj au Monténégro, et à la Pinacothèque de Brera à Milan. Le tableau fut également gravé par Marco Pitteri — une estampe est conservée au Musée Correr de Venise.
La comparaison avec d’autres œuvres autographes de Piazzetta, comme la Résurrection du Christ de la Pinacothèque Nationale de Bologne ou la Décollation de saint Jean-Baptiste à Padoue, renforce l’attribution : la figure du Christ révèle cette même clarté sculpturale, cette intensité dramatique et ce dynamisme typiques de l’artiste dans les années 1710.
Une attribution antérieure à Giulia Lama, élève de Piazzetta, est aujourd’hui considérée comme peu probable. Sa Crucifixion avec saints, réalisée entre 1726 et 1732 pour l’église San Vidal à Venise, diffère nettement du présent tableau par sa facture et sa construction picturale.
PIAZZETTA — PEINTRE DE LA CONCENTRATION DRAMATIQUE
Giovanni Battista Piazzetta (1683–1754), fils du sculpteur Giacomo Piazzetta, fut l’une des figures les plus originales de la peinture vénitienne de son temps. Élève d’Antonio Molinari, il se rendit à Bologne vers l’âge de vingt ans pour étudier les œuvres des Carracci et du Guerchin. Cependant, c’est sa rencontre avec l’œuvre de Giuseppe Maria Crespi — dont il fréquenta probablement l’atelier vers 1703 — qui marqua profondément sa formation. Il réapparaît à Venise en 1711 et devient en 1750 directeur de l’Académie de peinture de la ville.
Le style de Piazzetta se distingue nettement de celui de ses contemporains vénitiens. Son dessin est puissant et sculptural, profondément pictural, sans contours linéaires. Il tend vers une peinture « sculptée », où chaque touche de pinceau porte une charge structurelle. Cette tension intérieure, cette concentration sur la figure humaine, la composition resserrée et les forts contrastes de clair-obscur caractérisent aussi bien ses scènes religieuses que profanes.
Parmi ses œuvres les plus importantes, citons : le Martyre de saint Jacques (1717, San Stae), Saint Philippe Néri en adoration devant la Vierge (1725–27, Santa Maria della Fava), la Gloire de saint Dominique (vers 1727, Santi Giovanni e Paolo) et le grand retable des Saints Hyacinthe, Louis et Vincent (1738, église des Jésuates à Venise).
Les dernières années de Piazzetta furent assombries par la pauvreté et la solitude. Malgré une reconnaissance publique et des postes officiels, il mourut à Venise dans une grande détresse matérielle.
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