Reiner Schwarz (*1940), La Bossue, 1969

Reiner Schwarz (*1940 à Hirschberg), La Bossue, 1969. Lithographie, 33 cm x 22 cm (image), 59 cm x 42 cm (taille de la feuille), signée en bas à droite au crayon « R.[einer] Schwarz », datée de « [19]69 », numérotée en bas à gauche 66/80 et intitulée au centre « La Bossue ».​      
- quelques taches isolées sur le bord droit, sinon en excellent état​  



- Beauté étrangère -


La Bossue n'a pas seulement une bosse mise en évidence par le dossier droit de la chaise, tout son corps est constitué de renflements en forme de bosse. Néanmoins, elle ne semble pas laide, seulement étrangère, ce qui est accentué par sa carnation dorée-brune semblable à celle d'un reptile. Elle dégage quelque chose de mystérieux, qui se reflète dans ses mains semblant liées entre elles, mais surtout dans l'expression de son visage à la tête tendue en avant. Elle semble écouter intérieurement quelque chose qui la remplit entièrement. C'est de cette plénitude intérieure que se nourrit la beauté étrange de la Bossue, qui est non pas moquée, mais rehaussée par le gant et le revêtement de chaise roses.



Sur l'artiste

Après avoir été expulsé de Hirschberg en Silésie, Reiner Schwarz a passé sa jeunesse à Hanovre. En 1960, il entame des études à la Hochschule der Künste de Berlin sous la direction de Mac Zimmermann, et commence à réaliser ses premières lithographies. En 1962, il effectue des voyages d'études à Florence et à Venise, puis en 1965 à Rome. Ce qui le fascine particulièrement dans l’art italien, c’est la peinture siennoise et le maniérisme. En 1964, sa première exposition personnelle a lieu à la Galerie Schnoor de Brême, marquant le début de plus de 150 expositions en Allemagne et à l'étranger. En 1974, Reiner Schwarz installe son propre atelier d’impression à Berlin, où il perfectionne la technique de la lithographie, utilisant jusqu'à 17 couleurs sur différents papiers teintés. En 1987, une rencontre artistique avec Rolf Münzer et Peter Schnürpel à l’atelier Kätelhön l’inspire à délaisser la figure humaine pour explorer, comme traces mélancoliques de souvenirs, le monde des objets du quotidien « abandonnés et isolés ». Il utilise alors de grands papiers d’emballage provenant de RDA. En 1990, Schwarz devient membre du Künstlersonderbund en Allemagne. La galerie Brusberg, qui a représenté l'artiste pendant plus de 20 ans, a publié en 1984 un catalogue raisonné de ses lithographies.      


« Il ne voulait pas être seulement un dessinateur, mais un interprète, un re-interprète, un nouveau lecteur du monde, un métaphoricien qui crée des mutants et qui, ce faisant, donne à voir ce qui est universellement connu et apparemment banal d'une manière inédite — ce qui est justement en train de passer à l’éternité : ce moment à la fois long et bref d’un présent trop éphémère, une nature à côté de la nature, une réalité à côté de la réalité. C’est donc un réalisme subversif qui remet en question notre pensée quotidienne, qui refuse un accès rapide aux choses par une précision excessivement raffinée, qui déjoue la reconnaissance, dénature le monde et le transforme en image trompe-l’œil […]. »    

— Edwin Kratschmer