école Lombarde, XVIIe Siècle, Pot De Fleurs

École lombarde, XVIIe siècle 

Pot de fleurs

Huile sur toile, cm 80 x 54

Avec cadre, cm 94 x 68

L’huile sur toile à l’examen, représentant un vase aux grotesques d’où émerge un riche bouquet floral, peut être référée à l’école lombarde du XVIIe siècle pour ses traits stylistiques et chromatiques. 

La nature morte naquit à l’origine comme un détail naturaliste aux multiples valences symboliques, souvent inséré dans le vers de certains portraits ou comme détail secondaire dans les scènes sacrées, n’achetant ensuite qu’une autonomie. L’Italie, et plus précisément la Lombardie, fut l’un des centres de production les plus importants qui se développèrent entre la fin du XVIe et le début du XVIIe siècle. 

L’œuvre peut être attribuée à la main d’un artiste lombard qui a l’occasion de voir les compositions étudiées d’artistes tels que Giuseppe Volò dit Vicenzino (Milan, 1662 - documenté jusqu’en 1700), peintre lombard qui, sur l’exemple de Nuzzi, du Mantouan et de la culture flamande diffusée par Abraham Brueghel. Margherita Caffi, fille du peintre d’origine française Vincenzo Volò, appartenait à la famille des Vicenzini. Née à Crémone en 1647, Margherita Caffi est surtout connue pour ses compositions de fruits et de fleurs. Elle est admise à l’Académie de San Luca à Milan, avec sa sœur et une autre non identifiée Lucrezia Ferraria, à partir du 2 février 1697, selon un document retrouvé dans les années 2000 par Alberto Cottino. Parmi ses commanditaires figurent les archiducs du Tyrol (nombre de ses peintures sont encore en Autriche), les rois d’Espagne et les grands-ducs de Toscane; en particulier, son art a été très apprécié par Vittoria Della Rovere.
 Les dernières années de son existence furent passées à Milan, où il donna naissance à une école locale florissante de peintres de natures mortes. Sûrement inspirée d’analogues peints nordiques, Caffi montre, dans l’extrême liberté de la rédaction picturale, de la touche libre et enjouée, des influences sur la peinture vénitienne d’Elisabetta Marchioni et sur les natures mortes du soi-disant Pseudo Guardi. Dans des œuvres comme Vase de fleurs de Collection Privée, on retrouve des styles très semblables à ceux présents dans la toile en question : le vase décoré et les fleurs elles-mêmes, qui se développent d’en haut en descendant vers le bas et en s’ouvrant sur les côtés. 

L’objet est en bonne santé

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